通过写心得体会，我们可以深入思考自己的所思所感，并从中找到进步和成长的方向。写心得体会时，应该如何组织思路和表达观点？探索人生道路的心得体会，希望能给大家带来一些启发和思考。
倾城之恋心得体会篇一
我读《倾城之恋》连续两遍，因为她是张爱玲的成名作和代表作。曾在香港大学读书的她，因亲身体验过香港战争而所积累的素材成就了此作。
故事中讲述的是一个既传统又开放的白流苏，在经历一场失败的婚姻离婚后，回到母家饱受哥哥嫂嫂的冷嘲热讽，看透世态炎凉后期许一段有经济保障的婚姻来逃避现实。因在一次偶然的机会遇上了流浪才子范柳原，而离开上海赴港。西化的范柳原追求的是情人的身份和放浪不羁的情怀，于是迟迟不肯和白流苏提及结婚。结果，在一场香港战争中，范柳原不惜生命代价挽救白流苏，一时流露出彼此的真心与在乎，从而走向了婚姻的殿堂。
《倾城之恋》虽倾覆了一座城市，但却媾合了一段封建文化与资本主义文化特点的姻缘。
白流苏是一个离了婚、把未来的命运与范柳原拿作赌注的“赌徒”。又是一个优雅美丽的中国女人。“她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸，从前是白得像磁，现在由磁变为玉——半透明的轻青的玉。上颔起初原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。”自从上海来到香港的流苏，屡次含蓄的低头，便赢得了范柳原的一句:“你的特长是低头。”可见她的貌美如花。
范柳原是一个饱经世故、狡猾精刮的有钱华侨，又是一个满腹才情的爱情高手。他曾对白流苏说:“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”每次倾心的表达爱意，总让白流苏心觉得他只不过是要得到她作为情人的身份而已。!“柳原真心喜欢她么?那倒也不见得。他对她说的那些话，她一句话也不相信。她看得出他是对女人说惯了谎的。”
他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女子。一个是传统女子期待婚姻，一个是漂泊浪子寻找情妇。于是两人玩弄心计，推测心思，欲擒故纵……可以说，香港之行是白流苏一次异常的心灵之旅，一场心智的较量。
“一个不吃醋的女人，多少有点病态。”这是柳原对流苏说的一句话。流苏也忍受不了范柳原不认真的态度，他对她始终没有一句扎实的话，便赌气返回上海。
然而在饱受两个月家人的闲言碎语，亲人的鄙视，白流苏觉得她像是老了两岁，在收到范柳原的信件请求回去香港后——“于是第二次离开了家上香港来。这一趟，她早已失去了上一次的愉快的冒险的感觉，她失败了。固然，人人是喜欢被屈服的，但是那只限于某种范围内。如果她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还嘈杂着家庭的压力——最痛苦的成分。”
倾城之恋心得体会篇二
倾城之恋是一本著名的小说，这部小说不仅在中国大陆畅销，而且在海外也受到了广泛的欢迎。这篇文章将介绍我在读倾城之恋中所获得的心得体会，分为以下五个部分进行阐述。
第一部分：关于作家。
倾城之恋的作者为典籍研究专家、翻译家、文学评论家高阳。高阳先生是翻译过《红楼梦》、《水浒传》等经典著作的人物，他也是一位很有思想深度的人。在读倾城之恋之前，我对高阳先生的作品并不是很了解，但阅读后，他的文字给我留下了深刻的印象，更加欣赏他的思想。
第二部分：关于小说的情节。
《倾城之恋》讲述了一段旷世绝恋的故事，男主角短暂地同女主角相爱，却在终生相守的期待下分别。小说的情节跨度大，跨越了整个清朝的历史时期，将人物设定在历史上真实存在的背景下。在小说中，男主角被塑造成一个富有才智又沉迷于自由的人物，女主角则是一个美丽又才华横溢的女子。小说情节虽然被许多人视作纯贬义，但在我看来，它展现的是人性的复杂和世界的变幻，形象地展现了爱情这个非常私人的体验。
第三部分：关于小说的语言。
小说的语言清新自然、优美流畅，很适合描绘爱情这种主题。作者高阳使用的字词很有特点，给人留下深刻的印象，如“幽静弥漫，金戈铁马，一生一世，举手投足”，都是很典雅的用词。正因此，我也更愿意欣赏这样的文学作品。
第四部分：关于小说的主题。
虽说小说的情节主要围绕着爱情来展开，但它也探究了人类存在的意义。小说中的男主角表达了自己的独立思想，有别于传统期望中的依从社会和权贵的形式。有时候，他的表现可能会让人感到不适，甚至是愤怒，但其实这也是许多年轻人的真实生活与思想。正是这样的思想，造就了不同人的生命。
第五部分：关于我的心得。
阅读倾城之恋，让我体验到了爱情和人性的多面性，读书的过程也让我思考自己的人类学、社会学、历史学和哲学的知识。在这个过程中，我开始理解为什么一段爱情会变化，变得开始模糊或逐渐走向深入，也明白了一个人要如何面对变化。我认为阅读倾城之恋是一个好的经验，我也会推荐这本书给我的朋友们去品味。
倾城之恋心得体会篇三
一直觉得张爱玲是一个清冷的人，用一双冷寂的眼看待着世间所有的繁华，总是毫不留情面地剥开感情温情的外表，露出丑陋的本质，正如《红玫瑰与白玫瑰》中的那句话：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”短短几十个字，暴露了男人无情的本性，这个女人就是这样，总是在不经意间说出人世间最残忍却又最真实的话语，在她面前人与人之间最为温暖的感情，只不过是利益的表达，冰冷的交易，各取所需罢了，冰冷，又让人无法挣扎。
那《倾城之恋》也应是爱玲冰冷的笔下，唯一真实而又琐碎的爱情吧。但，这段爱情的背景，却也是在那个动荡不安时代，那个生死未知的年代。
故事从香港开始，来自上海的封建时代的白流苏，经历了一次让人窒息的婚姻，身无分文，无依无靠，在亲戚间备受讥讽，早就看尽世态炎凉的她，无意间认识了黄金单身汉或者在现在称为“钻石王老五”的范柳原，为了自己的利益，流苏孤注一掷拿自己的青春当做赌注，奔赴香港，为了博取范柳原的爱情，要争取一个真正平等的婚姻。两个自私的人在不断地进行较量，最后谁先动心?我不是很懂。但是我知道，故事的最后，流苏和柳原结婚了，两个原本没有心的人走到一起了，他那所有的俏皮话也说给其他女人听了。
这可能是这个故事的一个完美的结局了吧，但不知为何，我的心里仍然有着无名的悲凉，可能是因为书中那时不时的景色?还是那萧萧的古琴?无从回答。
对于流苏，不知该如何形容她，只知道她是美的，正如书中形容的那样：”那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不尽情理，美得渺茫。但最让范柳原动心的不是她的美貌，而是流苏有着东方女性那一低头的温柔。”在白流苏身上，我更多地看到的是她对范柳原的经济依附关系，流苏的再嫁，结果也无非是换了一个枕边人，这与她第一次的婚姻没什么不一样。这其中的原因，我们都明白，流苏从小生活在那个“男人为天”的环境里，这样的理念让她不得不想着依附男人，流苏明白，女人只不过是男人的附属品，所以她小心翼翼，步步为营，这之间，却又透露出民国封建时期女子那无尽的悲哀。
范柳原，他是个著名的风流浪子，但谁都不会想到，在他那风流的外表之下，他又是一个孤独地的人，他有着更为宽阔的思想深度，表面看似的无情，但是这只不过是他在这个声色犬马的社会的一个伪装。他实际上也对于“一生一世双人”的爱情故事有着无限的向往，他的人生的态度只不过是他面对这无情无义，荒诞社会的一种讽刺和挑战。作为社会的“逆行者”，他不被尘世所困扰，仿佛是魏晋南北朝“自由恋爱”的续写，穿越了时光的隧道从魏晋到达民国，然而却遭遇了更为糟糕的回报，他的四处留情仿佛是对女性卑微性格的嘲讽，更像是对于无法得到而“毁天灭地”的报复。
这是一个动听而又庸俗的故事。在《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，战争的洗礼并不能将她感化成为革命圣人，但是战争却影响了范柳原，他转向平凡而又充实的生活——结婚了。但结婚并不使他变为圣人，放弃以前的作风和生活。因而柳原与流苏的结局，虽然多少是圆满的，但却仍旧是庸俗的;但，这也是生活的发展必然趋势。换句话说，这，就是命。
喜欢爱玲带着宿命的味道说着：香港的陷落成全了她。但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果?谁知道呢，也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。这更让这个女人身上披上了神秘的面纱。
柳原曾对流苏说道：”这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了--烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”白流苏和范柳原这对庸俗而又真实的男女，在战争兵荒马乱中，命运的齿轮转动把他们联系在一起，一堆普通的男女，却在此时懂得了“爱”。当看到柳原在电话里对流苏说出：”死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老。”时我忍不住哭了，这不是一份现在小说里的旷世奇恋，生死相依，它很真实，真实到让人心碎，没有那么多甜言蜜语，更多的是一股挥之不去的淡淡哀愁。
倾城之恋心得体会篇四
张爱玲是中国现代文学史上的一位独特而伟大的作家，她的作品向读者展示了她对人类情感和心灵的深刻洞察。其中，她的小说《倾城之恋》被誉为她最具代表性的作品之一。本文将围绕着这本小说展开，探讨张爱玲对于爱情、婚姻和人性的思考，以及作品中所呈现的女性形象对于当代社会的启示。
第三，张爱玲对人性的揭示令人深思。小说中的人物形象生动鲜活，他们有着各自独特的个性和心理。洛倾城为了唐丁的爱情付出了一切，唐丁则因为对外界的压力而选择了婚姻和权力。小说中的人物行为和选择让人们深思人类的诚实与欺骗、真实与虚伪之间的纠葛。张爱玲似乎在告诉我们，人们虽然有时会被外界环境所迫，但内心的真实和选择始终是我们自己可以掌握的。
第四，张爱玲作品中的女性形象给当代社会带来了启示。小说中的洛倾城是一个独立、坚强而又有着柔软情感的女性形象。她敢爱敢恨，坚守自己的爱情和信念。她的形象给了现代女性更多的勇气和启示。在当代社会中，女性不再局限于传统的角色定位，她们可以追求自己想要的爱情和幸福。洛倾城的形象提醒着现代女性，要坚持真实的自我，敢于追求内心的渴望，勇敢地面对社会的压力。
最后，张爱玲的作品《倾城之恋》不仅是一部感人至深的小说，更是一部让人深思的作品。通过对爱情、婚姻和人性的思考，以及女性形象的塑造，张爱玲为我们呈现了一个独特而真实的世界。她的作品启示着人们对于爱情和婚姻的思考，以及对于社会和自身的理解和认知。在当代社会中，我们可以从中汲取力量和勇气，去追求我们内心真正的渴望和幸福。张爱玲的笔触和思考使得《倾城之恋》成为一部经典之作，它将一直激励着人们探索爱情和人性的奥秘。
倾城之恋心得体会篇五
再去读《倾城之恋》，觉得行文真是美极了，伴着柳原犹犹豫豫的真心，流苏犹犹豫豫的分寸，像是摇碎在桨声灯影里的旧时月色。
流苏一直记得浅水湾饭店的那灰砖砌成的墙，那个晚上他们两个靠在墙上讲话。范柳原真假莫辨说着胡话，流苏轻轻巧巧说着场面话。
不过在这之前，范柳原说，我们到那边去走走。流苏不做声，他走，她就缓缓的跟了过去。
我之前一直不相信张爱玲是红楼梦迷，我觉得她一点不古典。可是这样的轻巧一笔，流苏什么主动的表示也没有，可是她的自矜，她的试探，全都无声胜有声了。
在范柳原和白流苏的对话里，范柳原是声色，是拨开虚空的墨色，他总是絮絮叨叨的表白，动作，而白流苏是墨色中的留白，要么就是一两句场面话，引出范柳原更多真假莫辨的剖白，要嘛就是忽然的动作，打破絮叨粘腻的局面，好像一折戏落幕，短暂黑暗之后，才又粉末登场。
那堵墙让范柳原想到了地老天荒，他说，有一天，我们的文明整个的毁掉了，也许还剩下这堵墙。如果我们那时候在这堵墙跟下遇见了，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
这已经是表白表进了死胡同，要换个功力差点的三流小说家，白流苏烫手山芋接在手上要么吃要么扔，所差不过是吃或者扔的姿势。可张爱玲的白流苏还能闲闲宕开一笔说你自己承认你爱假装，可别拉扯上我。你几时捉出我说谎来着?于是范柳原的戏码便唱不下去了，只好接着流苏的新折子唱新戏。
这就是谈恋爱了。像是一个迷宫，却并不等走到绝路再回头，更像小径分叉的花园吧，每一句都引出这个人不为人知的一面。不过他们俩都太想表现了，所以被后来香港的倾覆搞到灰头土脸却能在半夜抱在一起的时候，要自嘲，之前花了太多时间在谈恋爱。
我想了想，小时候不喜欢倾城之恋的原因大约是因为这两个人都那么不纯粹，他们的苦衷都在相遇之前，都不是小姑娘喜欢的纯情清白的少男少女，所以当我看见自己说更喜欢十八春的时候，就会心一笑顾曼桢和沈世钧是相反的那类，在故事展开的时候，他们还清清白白，而后我们看见他们怎样被风尘染色，自然心有戚戚。
只是流苏和柳原都是冰山底下潜流之中的人，脸上云遮雾绕，难免让人敬谢不敏这样的人，当是没有真心的吧流苏觉得柳原要图新鲜，而柳原知道流苏是要长期饭票。哪怕是真的心动，真真假假，说不定连自己都骗过去了。可是他们庸俗可恨吗?也并没有，并不只有白纸一样的人才有资格动心啊。一点心动不能承诺一生一世的，可是没有一辈子的忠诚也不能证明当时的心动是假的。
那天晚上，范柳原的自我剖白直白到有点可怜。张爱并没有说范柳原的期期艾艾。可是她这样写，你你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。当然示弱装可怜也是范柳原讨女人喜欢的技巧，可演技太好，也许自己都入了戏。白流苏冰山之下的苦衷在开场二十个人的大家族里暗无天日的生存斗争，无所不在的挤兑，而范柳原的冰山漂浮在真真假假的表白之时，偶尔掀起一角。所以他风流有心计，可也并不讨厌。
她也没有写什么动心，她只写月亮。
那天晚上柳原给住在隔壁房间的流苏打电话，给她念了诗经上的那句话，死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。流苏不懂，或者装不懂，只是逼婚。而范柳原怒了，好像一腔热情被冷落了似的刺激了流苏一下，说她根本以为婚姻就是长期的卖淫。
柳原在外面总是俏皮话，在流苏面前又正经，而这一次脱口而出有点恶毒的比喻，倒是很可爱我在讲心里话呢，你却不懂我。
却并没有完。而后他又给她电话，他也没有再说情爱，只说了月亮，可却像一首情诗，于是白流苏真的手足无措了。
他说，流苏，你的窗子里看得见月亮么?我这边，窗子上面吊下一枝藤花，挡住了一半。也许是玫瑰，也许不是。
白流苏哽咽起来。
生存的孤独，淡薄的一点情意，处处收束，都是无可奈何。不管她装不懂还是真不懂诗经里那些晦涩的句子，但月亮她是懂了的。
不是诗人才能写诗，不是文化人才有诗意。范柳原要白流苏懂他，他引经据典，自我剖白，她都不能放下心防来懂他。只有当他指向他们共同面对的凉薄人生的时候，一个不被父族接受的私生子，和一个在娘家寄人篱下的失婚女才是沦落一处天涯的。
佛家有个公案，说以手指月并非月。
张爱玲让范柳原指了一回月亮，可他让她看得也并非仅只是那个月亮。她让我们看的是他们谈论月亮时候吊下的那枝藤花。
倾城之恋心得体会篇六
《倾城之恋》是由余华所著的小说，讲述了女主角苏菲的故事。苏菲因为在童年时期遭遇了一场车祸，以致残废而与父母分离，后被送入养老院。在养老院里，苏菲遇见了弈城，两人因此展开了一场亦师亦友、沉浸的精神交流。本文将从“爱的力量”、“理性与情感”、“价值的重构”、“不同的态度”、“温柔的力量”五个方面谈谈自己在阅读《倾城之恋》这本书时的所感所想。
第二段：爱的力量。
在《倾城之恋》中，爱是连接苏菲与弈城这两个残废人之间的力量。无论是在弈城帮助苏菲训练肌肉、康复身体，还是苏菲帮助弈城度过内心的孤单，我们看到了爱的力量。爱并不是眼前的物质和欲望，而在于人类天性本质之中的热爱生命、热爱人类、热爱自我。弈城和苏菲之间的感情，即使没有了肉体上的接触，仍然难以被挫败，却愈加坚定。
第三段：理性与情感。
一本好的小说，不仅仅是几句令人动容的言语，更是将故事主题中相对立的因素贯穿在其中，使读者体会到人性的复杂。在《倾城之恋》中，理性和情感是相互调和、相互制约的。苏菲作为一个在养老院长大的残疾女孩，在家庭、人际关系、成长路上，树立起了一套理性的方法和思维。结果，她不仅能够克服困难，而且一步步摆脱了养老院的束缚。而弈城则一直被情感绑架，他的感性占据了他的精神世界，使他不能客观、理性地面对现实。在这种信息矛盾的矛盾中，作者向读者教导了这样的道理：爱与理性可以相互促进，如果没有其中任何一个，情感可能成为精神的重负，而纯粹的理性只会使人变得冷漠。
第四段：价值的重构。
在这个世界上，不同的人有不同的价值观与生活背景，他们的行为和想法也是不尽相同。在《倾城之恋》中，我们看到了弈城和苏菲因为各自在长期生命经验权力机制的社会制约下形成的心理防线而无法正常交往的现实，最终却基于对真实的理解和接纳，消弭了种种的屏障。苏菲不再把自己的尊严当唐板，而是要求抚养她的人对她说真话，甚至在对照弈城摔倒受伤而放弃治疗的事实时，需要从中得到支持。弈城也是，当他重新发现自己热爱婚姻与家庭时，便不再是原来那个盲目坚守感性的男人，而是已经学习到了情感在人生中的积极作用，帮助他更好地拥有自我生活。
第五段：温柔的力量。
“爱是一道谜，它总在猫与老鼠的折腾中变化，而其中的线索永远是难以握住的。但你可以知道的是，这种状况将一直持续，也无须担心。因为，你爱的人总会在某个地方等你，去一直走下去，去经历所有的坎坷和挫折。”这是弈城的话，萦绕在我的耳畔。每一段感情都有着温柔的力量，每一段感情都有着磨练和陶炼的过程。苏菲和弈城的感情，就是这样由温柔、理解、尊重和信任组合而成的一种动人的情感。温柔不是软弱，而是非常有力量的，因为它能创造出一种稳定、安定的情绪，让人感受到温暖和幸福。这种温柔的力量在感情中十分重要，如果两个人都能够理解，并且学会去体谅彼此，那么爱情就会变得更加美好。
结语：
《倾城之恋》是一本令人感动的小说，展现了人之间的情感关系及其变化。而作为读者，在阅读这本书时，我们应该时刻记住自己的内心，并在精神、情感和道德品质等方面获得提高。有人主张“只谈情感，不论道德”，这是一种严重的误解。如果缺少了道德品质，那么所谓的情感往往会大打折扣，最后只会结束于一场虚幻的情感游戏。爱应该是基于相互理解和接纳的，同时也应该包容对方的缺点、寻找改变自己的方法。只有这样，我们才能拥有更加完美的人生。
倾城之恋心得体会篇七
张爱玲的小说《倾城之恋》一直以其独特的魅力吸引着读者，通过深入阅读和深思熟虑，我对这部作品有了更加深刻的体验和理解。它不仅仅是一个曲折的爱情故事，更是一部反映人性和社会现实的作品。在阅读中，我沉浸其中，感受到了人物的情感与命运的交织，同时也对作者的写作手法和文学思想有了更加深刻的认知和体会。
首先，我被小说中的爱情故事所打动。这个故事发生在上世纪三四十年代的上海，以青年女子希玲与王琳之间的爱情为主线，描绘了两个人之间充满激情和痛苦的纠缠。在这个时代背景下，社会风气保守，婚姻观念束缚人们的自由，使得希玲和王琳的爱情充满了艰辛与牺牲。他们之间的感情深厚，但却始终无法实现，最终只能以双方的伤痛作为结局。这使我深深地感受到了爱情的甜酸苦辣，也让我思考起了人生中的选择和牺牲。
其次，小说中的人物形象给了我很大的启发。希玲和王琳分别代表了传统女性角色与异域化男性角色。希玲是一个勇敢而坚强的女性形象，她渴望自由和真爱，勇敢地追求自己的幸福，但最终却付出了极大的代价。相比之下，王琳则是一个富有异域魅力的男性形象，他是一个犹太人，拥有深厚的文化底蕴和独特的人格魅力。他与希玲的爱情充满了戏剧性，但两人的文化差异和社会背景的矛盾最终导致了他们的分离。通过这些人物形象，我深刻地意识到了个体与社会的矛盾和摩擦，也让我思考起了多元文化的碰撞与融合。
第三，小说中的社会现实和历史背景给我带来了很大的震撼。这个故事发生在上海这个特殊的城市，作为当时的中国经济、文化中心，它的社会风气和背景与整个国家紧密相连。小说中描绘了当时的社会风气保守，对异族、异域文化的排斥，以及婚姻观念的束缚等问题。这种社会现实反映了那个时代的中国社会，也让我深入思考了社会的进步与人性的陷阱。
第四，我对作者的写作手法和文学思想有了更加深刻的认识。张爱玲以其细腻的笔触和独特的叙事方式使得小说更深入人心。她善于通过细节描写展现人物的情感和心理变化，使得人物更加立体和真实。同时，她的文学思想也深深地感染了我。她揭示了人性的复杂性和社会的残酷，通过小说中的情感表达和人物关系展现了人生的无奈和坎坷。这让我深刻地意识到了文学作品对人类思想和情感的影响，也让我对人生的意义有了更加全面的思考。
最后，通过阅读《倾城之恋》这部小说，我进一步认识到了文学的力量和价值。文学作品不仅仅是一种娱乐和消遣，更是一种反映现实、启迪心灵和塑造人格的工具。它通过情感和思想的交流引导我们对生活的思考和探索。同时，它还能够将个体的体验与社会的现实联系起来，开拓我们的眼界和思维。我深信，只有通过阅读和思考，我们才能够更好地理解和面对人生中的各种困惑和矛盾。因此，阅读张爱玲的《倾城之恋》不仅仅是对一个经典作品的欣赏和体验，更是对人生意义和人性困境的思考和探索。
倾城之恋心得体会篇八
电视剧《倾城之恋》的播出，引起了广泛的关注和热议。这部改编自花城出版社同名小说的剧集，通过对民国时期上海上层精英们的描绘，诠释了一段悲情的爱情故事。本文将通过对这部剧集的观看以及自己的深入思考，提炼出其中的几点心得体会。
第二段：女主角的人格魅力。
在整部剧集中，女主角闵容的人格魅力是一道亮丽的风景线。从一个年轻的丫鬟，到一个自信、有思想、有主见的女性，她的成长史吸引了众多观众的关注。她敢于表达自己的想法，敢于独立思考，也不失温柔得体的一面。她的人格魅力正是让她在爱情中获得了真正的尊重和自由。
第三段：爱情观的探讨。
剧中女主角的爱情并不仅仅是一段简单的恋爱关系，而是一场对真爱和自由的追求。在那个封建保守的时代，男女之间的婚姻被视为一场家族的联姻，而感情几乎没有什么可言之处。然而，女主角的坚持和追求，证明了真正的爱情是自由和平等的，而我们所传承的爱情观，应该也要继承这种坚定不移的追求。
第四段：生命的意义。
影片中，除了爱情的探讨，还有关于生命的意义。女主角并不惧怕死亡，而是更加珍视她所拥有的生命，铭记每一个美好的瞬间。而男主角则在这种铭记中寻找到了对生命的启示。这种与生命的对话，无疑给我们以深刻的启示：生命只有一次，我们要好好珍惜，争取让每一个瞬间都充满意义和价值。
第五段：结语。
电视剧《倾城之恋》不仅仅是一部温情如画的爱情剧，更是一部富含启示和思考的作品。从中我们可以看到爱情、生活和人性的复杂性，也可以看到历史背景与社会现实的相互作用。而对于我们普通观众而言，最重要的一点是：从剧中汲取智慧，争取让自己的人生更加精彩多姿。
倾城之恋心得体会篇九
张爱玲曾经说过：有一天我们的文明，不论是升华还是浮华都要成为过去，然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的。我们不知道她是否在近三十年的晚年寂寞中感到了快乐，然而隔着三十年的路往回望再好月亮也不免有些悲凉。
这不仅仅是她的凄凉，也有她书中人物的凄凉。不论是〈〈金锁记〉〉中带着些许神经质的七巧，还是〈〈倾城之恋〉〉中的六小姐白流苏，都透着骨子里的凄凉。
一段恋情若能以“倾城”形容，是如何壮烈。张爱玲对女人的感叹“她的命运注定是一览无余了”流苏做了赌徒，她拿她后半生做了赌注，不仅仅流苏做了赌徒，张爱玲是了赌徒，我们也成了赌徒。胡琴咿咿呀呀的拉着，在万盏灯火的夜晚拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事。
故事到了该收尾的时候，生活却依然情不自禁的继续。白流苏和范柳原这一对现实庸俗男女在战争的兵荒马乱中被命运掷骰子般的掷到了一起，于那“一刹那”体会到了“一对平凡夫妻”之间的一点“真心”。
相对完美的结局，仅仅也是用光明的尾巴给苍凉加一些保护色，那骨子里苍凉是遮蔽不了的。尘世有多么繁华热闹，张爱玲随手一揭却让我们看见了繁华似锦的幕布后哀凉的人生荒漠，在一般的感觉里，苍凉就应该是灰蒙蒙的那种，有些恍惚，有些迷离，而她的苍凉偏不如此，五光十色的温暖的，舒适的，但后来总归让你沉下去，成了朵云轩信笺上的一滴泪珠。
所谓言情，不过在将一场风花雪月的传奇。无情的言情。每个人都在追求什么，但真正的感情不存在，即使有那也是虚幻的，在世情与言情之间，多半让世情的虚无吞没了言情。爱恨离愁仅仅是一出演着演着忘了对白的悲喜剧。静默中说与别人听，赚了别人的叹息，忘记了自己的眼泪。回头看看本是无一物，何处若尘埃，脱不了的镜花雪月罢了。
〈〈倾城之恋〉〉从构思以及文章的行笔都具有无可挑剔的天然优势“清水出芙蓉，天然去雕饰”似乎着其中总能够找到张爱玲笔下她自己情感生活的影子，完全给人一种非常真实的感觉。
我想这就是大家之所以成为大家的缘吧。
倾城之恋心得体会篇十
《倾城之恋》里最有名的那句话：“这一炸，不知炸断了多少故事的尾巴。”仔细玩味这句话，“被炸断尾巴”的故事的主语应该是“别人”。这也让我们从范柳原这句幽默的战争调笑中似乎隐隐看出故事最终大团圆的结局。第一次读完倾城之恋，那是一种深深的快意，倾城的战火中倾城的爱恋。
童年时的阴影以及少年时与人的尔虞我诈，让范柳原已经伤痕累累了。他的阅历犹如沧海——过早看透了人世的苍凉。所以才会用纸醉金迷的生活来麻醉自己，忘却痛苦。
然而，香港一战的动荡让他对自己的生活方式产生了怀疑，并且一定程度上促成了他与白流苏的结合。很多人因此沉浸在阅读的喜悦中，但是不得不注意的是故事最后的那些话：“柳原现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。”他把白流苏当作名正言顺的妻，却没有完全放弃他身后的世界。而原因就在于，战争让他意识到他对白流苏的感情，可是他却不愿意让白流苏彻底地了解他——他把心扉再次关上了。范柳原是幸福的，在这个利欲熏心的世界里，白流苏是纯洁的;范柳原也是不幸的，因为直到最后他都没有与白流苏完完全全的心灵相通。最终，他的悲剧就在于他那犹如大海般沧桑的心灵，而正是这份沧桑让他本能的保护自己的内心——不再相信世界上有真正心灵相通的爱情。
相对于范柳原的沧桑，白流苏的生活则应用苦涩来形容，离婚归家，寄人篱下。她对范柳原说：“炸死了你，我的故事就完了，炸死了我，你的故事还长着呢。”这戏虐的话，带有调侃的味道，却也隐含着苦涩。对于一个出身较好的良家女子，白流苏选择成为范柳原的情人，是对自己名誉与命运的孤注一掷。她就像一只蝴蝶，寻找自己的归宿，最后，“香港的陷落成全了她”。可是白流苏自己也有点怅惘，因为虽然她达成了自己结婚的目的，却觉得这一切不过是机缘巧合，所以她才会隐隐不安。可以想象，与范柳原相比，她的底色是纯洁的。也许范柳原早就看透了她接近自己的原因，但也正是这份可笑而可爱的心打动了范柳原吧。白流苏是幸福的，因为范柳原爱她;白流苏也是不幸的，因为范柳原的阅历让他拥有大海般的沧桑，而她没有。
但流苏没有选择，只有这条也许可以通向幸福之路，可是天知道，每一条路都并不幸福。
“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事——”
又有谁知道流苏的下个故事是喜是悲?
倾城之恋心得体会篇十一
“在传奇里面寻找普通人，在普通人里面寻找传奇。”似乎张爱玲的写作都离不开这样一条矛盾的宗旨，但就是这样一种情感纠结，价值错位的安排，才使她在华彩益彰的文坛走出了自己的与众不同。
大凡传统的爱情模式都摆脱不了类似三毛、琼瑶古典浪漫唯美的神话格调。我们膜拜的爱情常态是“山无棱，天地合，乃敢与君绝”的山盟海誓;是“执子之手，与子偕老”的信誓旦旦。。但在《倾城之恋》中，这种被我们视为必不可缺的元素却通通找不着影子。是的，里面也的确没有。
张爱玲的爱情惯性呈现的几乎是一种悖乎伦理，暴露人劣根性的病态。例如，《倾城之恋》中的女主角白流苏并不是琼瑶笔下冰清玉洁的大家闺秀，而是一个离过婚的，并有点灰颓的女子。男主角范柳原也并非是一个超凡脱俗的正人君子，顶多算个风流倜傥的富款大少。而他们之间摩擦出的爱情火花却并不亚于那些被圣化的男女。因为爱得世俗，所以才显得真实;因为不类同于爱情神话，所以它才成了世俗爱情里不可小觑的神话。
《倾城之恋》并未过多局限于以背景环境渲染人物。她顶多在故事的开头谈到：“白公馆有一点像神仙的洞府这里忽忽悠悠过了一天，世上却已经过了千年。”在这压抑的阐述里，我们不难想到生活在这馆里的主人公-----白流苏的单调和孤独。在旧式年代，流苏只能顺理成章地陷入价值观的误区，认为：一个女人再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。所以她急切想找到另一个能安放自己青春和情感的归宿。命运的调侃，让原本和自己妹妹宝络是一对的范柳原义无反顾地钟情于她。在范柳原的热烈追求中，她有过徘徊，有过退步，但再多行动和言语都是不能和心与之抗衡的。
范柳原说：“中国化的外国人，顽固起来，比任何老秀才都要顽固。”他对流苏的爱也确如自己所言------倔强，顽固。而也正是这种无所顾忌的放肆他才得以俘虏流苏铜墙铁壁的心。他出口成章的情话似很狡黠，但又让人顿生一种蠢蠢欲动中纯粹的被征服。流苏则觉得自己的理想是做一个冰清玉洁又富于挑逗性的女人。而这样两面性的女子身上散发的魅力注定不会被异性忽视，所以柳原这块磁铁不由自主地向这块冰冷的铁吸了过去。
作为爱情经典，《倾城之恋》确有与众作迥异的地方，譬如：爱情轨迹没个着实的起点和终点;爱情逻辑也没分个彻底的孰是孰非;最传奇的是《白桦林》是战争焚毁了一场苦等的爱情;而《倾城之恋》是战争成就了一段原本不可能的平凡爱情。
它的结局也确实像《西厢记》里所倡导的：有情人终成眷属。不错，流苏最终有了可以停泊，依靠的岸，只是这岸没有她想像中的结实。柳原给不了她所要的天长地久，所以她只能听着胡琴，在回忆的过程里寻找。也许正像《红与黑》中所说的：爱情可以超越理智。而如果一旦理智让步，我们只有沦为不折不扣的爱的奴隶，不过与其他奴隶不同的是：奴隶主是我们自己选的。也许也正像《围城》中透视的：婚姻只是感情幸福的一种，而不是全部;爱情的距离有时会由于亲情而被搁置得更加遥远。
可无论它属于何种，人还是得学会爱着，体味被爱着，而不问值得与不值得。流苏的爱情悲喜剧就像我曾写的一首韵味小诗：
香灭了，烟尽了，胡琴在暗夜里长嘶。
也许曾经的美丽还盖着一层保护色，
也许海誓山盟的诺言还醒着。
而爱已无法回头，也无法在向前走。
曲终了，人散了，空余这座城市的伪装和寂寞。
也许往昔的回忆开了一扇窗，
也许岁月会给个答案。
但爱已打不开，也无法再走进来。
心醉了，梦碎了，徒留独角戏的心酸和疲惫。
也许逝去的真实终究成幻影，
也许坚强的背后流淌着涩涩的泪。
但别忘了，
金玉王朝爱的天国里有另一种天长地久，
是的，还有另一种天长地久……。
倾城之恋心得体会篇十二
在还没有读到张爱玲的《倾城之恋》前，我不喜欢张爱玲的作品。因为张爱玲爱的太卑微，以至于对她有深深的误解，一个传奇的女子，怎么可以爱上一个汉_，还爱得那么"卑微","见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。"所以我认为一个爱的这么卑微的人，作品再怎么传奇也不会有吸引我的地方。
《倾城之恋》让我重新认识了张爱玲与她的作品。她喜欢用"苍凉的哲学"去创作，因为她认为"苍凉"有启示性，揭示朴素的真理，所以她的很多作品都笼罩着世纪末的荒凉感。《倾城之恋》又是她作品中，一个"美丽而苍凉的手势".《倾城之恋》主要是讲上海和香港两座城市的一段华丽的苍凉的传奇爱情故事。
"倾城"的结局看似皆大欢喜的喜剧，白流苏最终跟范柳塬结婚，实际上更烘托悲凉之味。婚姻只是一种交易，体现了白流苏的苍凉的人生。《倾城之恋》的苍凉揭示了女性无法突破生存困境，当白流苏在面对"谋生"与"谋爱"的选择时，把生存放在了首位，用自己的未来去作赌注，去捕获富家公子范柳塬。苍凉是在现实面前，爱情只能成为神话。也刚好体现了张爱玲的创作小说"爱情观"——笔下的现实，是悲凉，揭示爱情只是一种女性对男性经济的依附关系。白流苏因为范柳塬的钱，想要用婚姻绑住他，也由于迫于无奈当过范柳塬的情妇;而范柳塬只想得到白流苏，并不想结婚，他渴望的是古典的爱情。如果不是战争刚好爆发，就不会有这么一段"炮火里的简约婚姻".或许，白流苏只能当情妇。
张爱玲曾经说过："我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大紫的配角，是一种强烈的对照。苍凉之所以有更深长回味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差对照。"这是她的观点，刚好可以诠释《倾城之恋》。风流浪子范柳塬，孤独的寻找心中向往的"执子之手，与子偕老"古典爱情，"流浪"多个国家的他，却没有一个真正的家。从侧面反应了，悲剧的不仅仅是出生封建家庭的白流苏，还有，这个在英国长大，得不到家族承认的私生子。白流苏与范柳塬的参差对照，有悲剧，更多的是苍凉。是一座城市的毁灭，才成全了白流苏的传奇爱情故事。就像文中最后的一句"说不尽的苍凉故事——不说也罢!"最触动我心弦的一段话是"他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。"在那苍凉的年代，有"爱"的爱情，是多么的可望而不可即。"废墟之爱",他与她都不过都是为了寻求安稳，渴望有一个属于他们自己的家，带着一种淡淡衰伤的压抑与时代有关的感情。忽然我懂了，张爱玲为什么可以爱的那么卑微，因为胡兰成懂她，给了她所渴望的爱情。
《倾城之恋》不仅从内容、情节上体现了苍凉，还用了很多手法去写苍凉。用环境烘托，悲凉的气氛胡琴、月、蚊香、镜子、空房等去营造苍凉的意象。有大量的心理描写，去描绘那个时代的荒凉。还有张爱玲的一贯写法，参差对照。
《倾城之恋》是张爱玲所有"苍凉手势"中，带着暖流的华丽苍凉爱情故事。用了圆满的结局去烘托属于那个时代无法表达的苍凉。她用她悲凉的爱情观，去唿吁女性要有独立的意识和独立的经济。读完《倾城之恋》就会喜欢上，张爱玲的"苍凉爱情观",会有发自内心，想去读懂，"倾城"当中的苍凉。
倾城之恋心得体会篇十三
白流苏是一个离过婚的女生。在那样暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，属于上海独特的迷蒙气息，尽管新旧夹杂的文化冲击，离婚恐怕还是要受道德谴责的。白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟。他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：那里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。但是那里过了一千年，也同一天差不多。”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。不仅钱财盘剥净尽之后，她在家里的存在无疑成了拖累和剩余。她的出路，除了另一个男生的怀抱以外，再无其他。
范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把“女生看成他脚底下的泥”。感情和婚姻原是他不坚信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。
两个人的缘分因为一场舞会，香港式的恋爱跃然纸上，在各种机缘巧合中，两个人在感情上跳起了华尔兹，周转舞动中，发生了美丽的故事，也有凄凉的背后。可最终，这场倾城之恋会美好落幕，可崇高的爱情从来不会结束。流苏和柳原的爱情是一种美，需要时间的等待，需要反复的淬炼。在爱情中，谁又是自由的呢?我面对你，藏好所有心事潋滟，忘记闭眼去藏眸光流转，无人去问时移势迁，我只想静候和你所有的遇见。所以，当看见流苏他们两人在感情里你一步我一步攻于计策时，你会吃惊那些感觉是熟悉的，可眼波里明明藏不住事啊，干嘛要彼此折磨呢?细细想来，这是爱情的魔力，是他特有的地方，因为这一切看似俗气却那么真实、富有人间烟火气的事情，才让爱情变得伟大，让人着急，让人觉得它不可替代。
素色湘帘，帘风后面，所谓伊人，拨弄琴声三两声。倾城倾城，倾倒一座城，范柳原到最后一刻也还是清醒的，“此刻你可该坚信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主……”一个善于低头的女生，也许终会成为一个安分的妻。让他在劳累和放纵之余有一个去处。男生的归宿最终只是一个女生。死生契阔前我闭上眼，犹记当初，人群中回眸莞尔，你我窗前采一瓣月光，折一段旖旎的回忆。
断弦琴铮，留香锦褥，梧桐滴雨，芭蕉声碎，画栏生愁，曲屏传恨，雁归人不归，春来人不来，飞鸿不传信，杜鹃空啼血。许多人说，在，《倾城之恋》这本书中，这篇却是个难得的好结局，可最后那段话“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚。拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事——不问也罢!”胡琴拉着拉着，又是怎样的一段故事呢……都说张爱玲的文章是“她作品写到芸芸众生，嘲讽，刻薄，最后心还是软了，这都是基于她的这种深藏着的爱”。出生于名门望族的她，从小经历了兄妹不合，家庭破碎，深受新女性的母亲的影响，张爱玲也有了自己独特的品味和独立的生活。
可毕竟心里是有阴影的，所以造成她孤高气傲、冷眼看人。因为张爱玲的作品基本上都是以殖民地半殖民地的都市作为背景，展现了人性的堕落，精神的扭曲等等，给人一种苦闷压抑的感觉。她的文笔总是沉闷的，不知为何，或许她个人特色太重，我读她的文字总带有一丝檀香。她是独立的，她拥有着自己的情感世界，她似落入尘俗，又跳出尘俗去看一段段感情。张爱玲的爱情如同白流苏那样是轰轰烈烈的，但是上海的沦陷却成全不了她与胡兰成，最后以悲剧收场。她的爱情正正是印证“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场”这句话。
即便他有家室，即便他背信忠义，即便他寡情薄幸，在他背叛后仍然不离不弃，直到他不再需要她。她依然像一朵傲立的白莲，只可远观，孤立到极致，不知道坚持的是自己内心那份清丽还是和胡兰成那段无法抹去的记忆。或许都有吧，或许自己早就分不清，或许两个理由早已彼此交融。有时，等一个人，不是有多爱，而是等习惯了，你哪天突然不等了，你觉得背叛了自己。这样一个有不凡故事的女子才能写出这样不凡的故事。
如张爱玲一样守住自己内心的云白山青，或许谁都可以感悟到弘一法师所说“华枝春满，天心月圆”。我爱你，所以我可以不辞山路远，踏雪也相过。爱有那么多种形式，干嘛非要用最简单最普遍的说呢?要知道，美人在骨不在皮，君子在德不在貌。如张爱玲一般内化于心的美才是极致的。
合上书，想到李娟一句话“虫鸣如流水，一派天籁。静夜里，读一本好书，悲也放下，喜也放下。天上夕月一弯，淡若清梦。”再次细细品味这场倾城之恋，从上海到香港，相距千里，每当我抬头望月色时，觉得这是你我唯一共同的东西了。爱能跨越时空，倾城的美，是你随意摆放的东西，在我心里都有独特的印记。
尤物惑人忘不得。人非草木皆有情，不如再遇倾城色。
倾城之恋心得体会篇十四
在这一段中，你可以简单介绍一下“倾城之恋”这个电视剧，让读者了解一下这部电视剧的背景。你可以谈谈这部电视剧的受欢迎程度以及你是如何了解到这部电视剧的。
个人评价：
在这一段中，你可以阐述一下对这部电视剧的评价。你可以谈谈自己喜欢这部剧的原因，比如剧情的吸引力、角色的魅力、演员的表演等等。同时你也可以简单谈谈一些缺点，例如剧情发展过于突兀或是有些角色的塑造比较平淡等等。
剧情分析：
在这一段中，你可以具体地谈谈剧情的发展以及自己的感受。你可以通过剧情中的关键时刻和场景来表达自己的思考和感悟。同时，你可以拿出一些典型的情节进行分析和讨论，用文字形象地呈现给读者。
人物解读：
在这一段中，你可以从主要人物的性格特点和行为举止入手，谈谈这些人物在剧中的精彩表现以及你对他们的看法。你可以分别谈谈不同人物的特点和亮点，例如主角的坚韧与勇气、配角的智慧与机智等等。
启示思考：
在这一段中，你可以谈谈这部电视剧给你带来的启示以及对你生活的影响。你可以以自己的亲身经历为例，来说明这部电视剧所带给你的正能量和积极作用。同时也可以指出剧中表现出来的人性美好，来调动和号召读者们修炼自己的灵魂。
倾城之恋心得体会篇十五
《倾城之恋》是一部以爱情为主题的电影，讲述了一对跨越时空的恋人之间的故事。这个故事描绘出了爱情的美好与伟大，也让我们深深地感受到了真爱的力量。通过观看这个电影，我对于爱情有了新的认识和体会。
第二段：故事情节的感受。
电影的故事情节非常感人，几近完美。那种跨越时空，跨越年龄的恋情给人留下了深刻的印象。虽然两个人在时空上的距离非常遥远，但是他们坚定的信念和对于爱情的执着，让他们最终能够在一起。这种坚定和执着是不管时空、不管环境和人们的眼光都不能动摇的，只有爱情是永恒不变的。
第三段：情感的体会。
电影中的男主角给予我们最深的感受就是对于爱情的执着，他即使穿越到另一时空，也依然坚信自己心中的爱情是真实且永恒的。爱情的伟大之处就在于，它比时空更加坚固，比岁月更加长存。另一方面，通过女主角的不懈努力和相信，她最终得以与爱情中的那个人走到了一起，给我们展示了极其坚韧的毅力和勇气。让人对于爱情充满着敬畏和钦佩。
第四段：电影给我们的启示。
这部电影给我们带来了很多启示。首先，爱情是一种无法被定义、无法被度量的东西，正因为如此，它才更加有价值。其次，不管什么时候，我们都应该像电影中的男女主角一样，相信自己的内心，坚持自己的信仰。只有如此才能找到真正的自己。最后，时空和距离不是爱情的障碍，而是加强爱情的媒介。当我们愿意接受，时空便不再是距离，而是眼前的路。
第五段：总结。
《倾城之恋》这部电影让人感受到了爱情的真谛。它是无价之宝，可以跨越时空，横跨山河。电影中两个人的真诚和坚持是我们在现实生活中值得借鉴的。我们要保持对于爱情的执着，时刻反思自己内心的感情，不断寻找自己的真爱。爱情永远是人类生命中最重要的东西，因为它代表着我们的心灵和精神的归宿，让我们更能够感受到生命的美好。
倾城之恋心得体会篇十六
张爱玲的一生是坎坷的，她十八岁的时候被父亲关起来，患了痢疾父亲也见死不救。她的第一个丈夫伤了她的心，第二个丈夫在婚前剥夺了她做母亲的权利和乐趣，坚决逼她堕胎，可以说，张爱玲生命中最重要的三个男人都是对不住她的。我觉得这样一个聪明的女子不应该受到这样的亏欠和辜负，因此能了解她思想的轨迹和文字的脉络，明白她的小说为何如此悲情，更明白为什么她最喜欢的词是荒凉。《倾城之恋》给我的整体感觉是张爱玲的作品没有多少触及到社会的现实问题，或许这是她的一个弱项，又或许因为她的传统而又不喜欢政治，所以在有的方面并没有表现得很深度。而且《倾城之恋》中对于战争的描写给人的感觉是很粗糙的，只是我们喜欢“得鱼忘筌，得意忘言”的感觉，所以并不在乎这一点。
在我看来《倾城之恋》中流苏与柳原的恋情本身的完满性似乎就已经落入一个俗套，既然要表现人物本身的恋爱世界中的思想，那么为什么最后却是一个没有划好的圆呢?我的个人感觉是没有划好的圆比划好的更具有一种难得的吸引力，就像莎士比亚的悲剧比喜剧更具有影响力一样。
张爱玲的这篇小说无论如何是以结构和语言取胜的，给我印象最深的是对于爱情的这一引自《诗经》的描述：“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。”
许久之前，就看过《倾城之恋》了。也许，是把张爱玲的作品悉数看尽了的。只是，看了就忘的毛病，让我对它们并不存多大的印象了，只差把书名都给忘了。
这次，却又陷落进去了。这次，起源却不是《倾城之恋》这部文学作品本身，而是因了一部由它改编的电视剧。多少有些曲折的意味，兜兜转转却仍又绕回原处。
寂静的夜，看着他们演绎幻想。白流苏身着浅粉色的长袍睡衣，抚着颈颊幽幽守候。一场又一场的空，满满地溢出来。缓慢极致的节奏，悠扬舒缓的配乐，没有胡琴咿咿呀呀的隔世苍凉，却多了情愫的暗自流动。她静静往那一坐，戏全在那些个仓惶湿热的呼吸、极力抑制的渴望、自持之下的缓慢步调、欲诉却似哑了般的咽语半喉、猝然回醒的猩红脸颊与难以掩饰的失望之中。隔壁，范柳原一身白袍睡衣，枯坐电话旁侧。月色泛华，夜却如此漫长。一道墙壁，平白制造出几多的忧愁，折磨了一双精打细算情感的男女。最后一夜，白流苏终就崩塌了无望守候，破灭了空寂幻想。电话线拔出，她径自切断几夜的守望，空泠泠地落荒而逃。范柳原却终于拿起身侧的电话，对着没有应答的话筒，低低徐徐地告诉她，我想到你的房间，看看月亮。无法到达的声音充斥在流苏耳畔，她听到了，也听不到了。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。不太适合的说法，却有那么一丝意味在其中，似乎有别于原著描摹的那几分市侩，多了一番真实的渴望与按捺。老派人的矜持稳重与过来人的直截了当，两者矛盾交杂，对情感的盘计却迫得他们原地踏步，谁也没能戳破那层薄薄的窗纸。
在没看张爱玲女士的任何作读这个作品之前，就有听过张爱玲女士的生前故事。说她是个感情丰富内敛，爱得太痴的女子。她的作品更是不忿于世的，感情简朴世俗。但是我看完张爱铃女士的《倾城之恋》后并没有觉得有什么特别冲击我的地方，只是觉得生活本就是这般现实，她只不过不似大众作者般用华辞修饰出读者的乌托邦。她给我带来的是血淋淋的现实。夹带着她细腻的情感。我可以否认我从这本书有学到什么。但是它却确确实实带给我感动。
在白流苏在香港大饭店的舞厅跳舞的时候，有段说范柳原从别人手里接过白流苏。这也许于别的读者没什么，但是对于我却是小小的共鸣，那是暖心的举动。我也没有感受到所谓的一刹那间一对平凡的夫妻感受到的一点真心...也是我感情不够投入，没有体会到它里面真真的细腻。
也许我太年轻，没有太多的情感经验。
这本书给我的第一感觉就是范柳原和白流苏之间的暧昧不清和道德责任的束缚，再别无其它。我想也许等我再长大点，我就会明白其中奥妙。张爱玲女士童年有点疼痛，以至于在作品里看出了白流苏是她的一种精神折诉。书中白流苏个性多疑，对人从不轻易信任。让人看了又是同情又是恨。我想我还会读第二遍第三遍第一百遍，并且会期望读出白流苏的深情读出范柳原的在乎。有句话说的好，好书不怕多读。而我想也许随着人的成熟，终有一天我会读出其中情感的微妙。
倾城之恋心得体会篇十七
"死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。"这是张爱玲在《倾城之恋》里反复吟咏的一句话，它不仅仅表达了张爱玲最高的感情理想，也是所有女生对感情的最高憧憬。
是啊，无论什么样的女生，最后都是期望结婚的。正因只有婚姻能代表这个男生是真的爱自己，它是男生对一个女生最高的承诺。
电影让人感动的地方也正是在那里。范柳原终究是娶了白流苏啊!不管他一开始有几分真心，不管这中间他用了多少玩女生的惯常伎俩，不管他们来来回回持续了多久的"拉锯战"，试探了多少对方的真情假意。
但最终他是娶了她呀，是当着外人对她说了句：不，她不是白女士，她是范太太。
就为了这句活，流苏泪如雨下，正因她已经等得太久太久了。"香港的陷落成全了她，但是在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果?谁知道呢?也许就正因要成全她，一个大都市颠覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革。
如果我是流苏，不知道我会不会要感谢这场战争，或许会吧。
这样说好像很不人道，但在那流离失所的乱世里，我会只想和所爱的人做一对平凡的夫妻。
记得以前看《天若有情》里王琪和方以安讨论位置问题。方以安说：一个人的位置就应是在对方心里。王琪听了，笑笑说：那是正因你还年轻，一个人只有在他家里有了位置，才说明在他心里有了位置。娶了白流苏的范柳原才是让人感动的范柳原，否则也只但是是和所有的男欢女爱一样玩了一场暧昧的游戏，纵然使人倾心，却不会让人感动。
不管是什么成全了他们的感情，最终他们是走到了一齐。不想去感叹战争的残酷，不想去感叹女生的悲哀，只想为他们说一句：真好。"死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。"真好。
有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是杯具的结尾。在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。
【本文地址：http://www.xuefen.com.cn/zuowen/9589609.html】
