生活是充满了各种经历和感悟，总结能够让我们更好地理解和把握生活的真谛。在写一篇较为完美的总结时，我们需要注意语言的准确性和表达的合理性。对于这个问题，以下是一些专家的观点和研究成果，值得我们去参考和借鉴。
广播节目创作心得篇一
《狙击唐小婉》的故事来源于我一个非常好的朋友。他曾经跟自己的学生有过一段不伦之恋。在他的倾诉中，一个电影故事有了它的雏形：
一个性感小萝莉向有家室的男老师复仇，最终将他逼上绝路。酷！极致！参考的感觉就是美国的《水果硬糖》。
在我近些年的观影和阅读经验中，影响我最深的，一个是韩国的写实类型片，另一个则是日本的悬疑推理小说。前者对社会话题和人性复杂的深度开掘常常令我窒息，后者则在细节陈设和推理步骤上给了我想像的空间。在写作时，当我为推进行动线头疼或者崩溃于戏剧情境营造时，我时常会看看奉俊昊、朴赞郁和罗宏镇的电影，或者翻翻东野圭吾、岛田庄司以及道尾秀介的小说。
《狙击唐小婉》是我对写实类型片的一次尝试。我对社会结构以及历史进程的话题没有兴趣，能打动我的，还是作为一个生命个体的自身的欲望，尤其是身体的欲望。从立意之初，我们便将这个故事确定为惊悚悬疑片。如何将一个“约炮成性”的大学老师放置在“惊悚悬疑”类型框架下，成为我们首先要面对的问题。
我一直认为，类型片跟现实题材最大的区别在于它的“封闭型”和“假定性”。故事虽然是取材现实生活，但吃喝拉撒睡这种日常生活经验是要被屏蔽在我们故事之外。我们只想跟随一个“被整”的男人完成一次寻找真相的冒险过程。我们看着他遭遇了何种压力和阻拦，我们也看着他顺其自然地掉到复仇者设计好的陷阱中。至于他是否应该受到“道德的惩戒“，则不在我们探讨的范畴，而且我也不认为电影应该承担这种简单的、廉价的道德评判功能。
中岛哲也是我特别喜欢的一个日本导演，他的《被遗弃的松子的一生》影响我很多。他的时空跳跃的讲述方式以及mv式的影像风格令我深深着迷。一直以来，我都想用中岛的风格来进行一次影像尝试。幸运的是，我跟摄影师在这一点达成了深深的共识——用中岛的《告白》作为我们的视觉参考。而且，同样是发生在校园里的复仇事件，故事上也有相似之处。
拍摄的时候，北京的天气非常配合我们，很少出太阳，以阴冷为主。这正符合我们对画面的理解——低调、克制。在后期处理中，我们又有意地降低了饱和度和对比度，以有电影感的“青”为主，剔除日常生活感，也力争让每一幅画面做到“有意味”。
惊悚片的氛围其实有一半是来自于声音。如果说这次拍摄留有什么遗憾的话，那就应该是声音。筹备和拍摄期没有充分重视到声音元素，这给后期声音处理带来了极大的困难，尤其是那场审讯室的戏还丢掉了现场的同期声，尽管通过后期补录对白，但还是很难还原当时的气氛。所幸，丢掉的是声音，如果是画面的话，补拍则几乎不可能。这对我个人而言，是一个极大的教训，无论经费如何紧张，dit的人员费用还是不能省的。
在这个片子的拍摄上，我们在最大限度内完成多种商业尝试。床戏、雨戏、巷内追逐、浴室谋杀、公路追车、野外翻车等等，几乎是动作和色情相关的商业元素都被我们放了进。有的超过我的预期，有的则差强人意。我是一个完美主义的创作者，几乎每天从片场拍摄回来后，我都会突然发现，某个设计好的特写镜头或者人物的关系镜头没有给，就很遗憾。一个导演曾经跟我说，拍电影就是在完成了规定动作之后，再玩花的。这句话在我拍这些场面的时候有了更为深刻的理解。虽然很多场面对于一个正常商业片来说没什么难度，但是，对于一个小制作、而且没那么多片场经验的导演来说，确实是一个极大的考验。
十天的拍摄，六十四分钟的片长，九百余个镜头，我们已经力求做到了最好，至于呈现的结果如何，只能接受观众的批评了。
广播节目创作心得篇二
今天，我想与大家分享的是我参加创作周的心得体会。经过一周的认真学习、实践和交流，我对于创作这一艺术形式的认识和理解得到了不少提升，同时也获得了很多宝贵的经验和启示，让我有了更多进一步探索创作艺术的动力和信心。
第一段，介绍一下创作周的背景和参加的原因(200字)
虽然我平常热爱写作和绘画，但总感觉自己的创作水平还有待提高。于是，当得知学校举行了一次创作周的活动后，我便报名参加了这次活动。创作周主要安排吗主题演讲，创作实践、创作分享等环节，旨在让参与者全面提升创作水平和创新能力，更好地把握时代脉搏，表达自己的心声，传递自己的情感。
第二段，创作周的主题演讲的内容和启发(200字)
创作周的主题演讲涉及的范围极其广泛，从文学、电影、音乐、绘画到平面设计等等。每一位演讲者都从自己的专业领域出发，分享了自己的创作经验和思考。例如，文学家讲述了如何找到文学灵感和创作思路，艺术家分享了如何通过创作表达情感和感受。从这些主题演讲中，我明白了创作的本质在于对于生活的情感表达和对于人生的思考，这种思考和感悟能够深刻地影响和触动人心，让人产生共鸣和感动。
第三段，创作实践的感受和收获(200字)
在创作周的实践环节中，我们进行了许多有趣的创作活动，比如写作、绘画、摄影、制作文艺手工等等。通过这些实践，我感受到了创作的乐趣和挑战，也放松了自己对于作品的过度考虑。最重要的是，我学会了如何通过多元化的方式来表达自己的情感和心声，并且从中体验到了创作带来的巨大满足感。
第四段，创作分享的收获和感悟(200字)
在创作周的分享环节，我们不仅有机会和他人分享自己的创作作品和经验，同时也能够发现自己在创作过程中存在的问题和不足。通过与他人的互动和交流，我认识到了不同人创作的风格和思维方式，也深刻意识到了创作的多样性与个性化。同时，从他人的反馈中我获得了许多实用和具体的建议和意见，这些建议和意见指引我更加准确地把握创作的方向和方法。
第五段，总结和展望(200字)
综上所述，我在这次创作周中得到的不仅仅是知识和技能，更是思想和心灵上的启示和提升。我认为，创作是一种探索未知，呈现己见的艺术形式，只有不断学习、尝试和思考，我们才能够展现出更加卓越的创作能力和真正的创作才华。因此，我期待未来的机会，能够继续参加这类创作周活动，进一步提高自己的创作水平，实现自我价值的最大化。
广播节目创作心得篇三
作为一名创作者，我深知创作并非易事。在创作的过程中，我积累了不少心得与体会，它们不仅令我的创作更加高效和富有成果，也对我个人的成长产生了深远的影响。从整个创作过程中所获得的启示和领悟，可以总结为五个方面：培养好奇心和观察力、勇于独立思考、保持毅力和耐心、倾听他人的意见和建议、推陈出新的创造力。
首先，培养好奇心和观察力是创作的基石。寻找创作灵感的源泉，就是从审视和探索周遭的世界开始。无论是什么主题的创作，我们都需要细致观察和发现生活万千的细节。经常问“为什么”和“为什么不”，并保持持久的好奇心，有助于培养我们敏锐的观察力，发掘平凡事物中的非凡之处，从而在创作中带来新鲜感和独特的视角。
其次，勇于独立思考是创作的重要素质。创作是一种对自身思维方式的反思和扩展。在创作过程中，我们需要摆脱常规思维模式，敢于质疑现状，以独特的思考方式进行创新和表达。唯有培养独立的思维能力，我们才能摆脱“众人皆醉我独醒”的思维陷阱，将自己的创作推向更高的层次。
第三，保持毅力和耐心是创作过程中的必备品质。创作往往是一段漫长而寂寞的旅程。在创作的道路上，我们可能会遇到挫折、瓶颈和困惑，但只要坚持不懈、持之以恒，我们就一定能够战胜困难，并取得成功。毅力和耐心是我们战胜自己的利器，只有保持持久的努力，才能在创作中获得满足感和成就感。
第四，倾听他人的意见和建议是创作的必要步骤。作为一名创作者，我们时常会陷入自我的思维和情绪中，容易产生片面和偏执的观点。然而，与他人进行交流和互动，听取他们的意见和建议，能够让我们看到问题的更多角度，发现自己在创作中的盲点和不足之处。真正懂得倾听并接纳他人的意见，我们才能够在创作中进行自我反思和成长。
最后，创造力是创作的灵魂和衡量标准。无论我们创作何种作品，创新和独特性都是永恒的追求。创造力并非井然有序的生产力，而是需要通过灵感的激发、对事物的质疑和不懈的实践来培养。只有保持创造力的活力和灵敏度，我们才能在创作中不断突破常规，推陈出新，展现出属于自己独特的艺术风格和个人魅力。
总之，创作的心得体会是一种宝贵的财富。培养好奇心和观察力、勇于独立思考、保持毅力和耐心、倾听他人的意见和建议、推陈出新的创造力，这些心得体会将给创作者带来成功的路标和前行的动力。只有深入总结和应用这些体会，我们才能在创作的道路上不断挖掘自身的潜力，成为更好的创作者。
广播节目创作心得篇四
广播节目服务指南是针对广播听众制作的一份指南，从广播节目运营的各个方面进行详细介绍和说明，内容丰富、容易理解，并且非常实用。在使用广播节目服务指南的过程中，我充分领略了这份指南的优越性和帮助性，同时也有了一些自己的心得和体会。在本篇文章中，我将对此进行分享和阐述。
第二段：有效地了解广播选品
在广播节目选品方面，广播节目服务指南教我们如何了解听众的需求和兴趣，并且根据此进行广播节目选品。在实践中，我注意到了这一点。选品反映了广播电台的品味,选品如何选产生很大关联，如何选总结有三个关键点，第一，需要了解听众需求和兴趣，这可以通过听众反馈、市场调查等途径进行获取；第二，选品需要考虑节目的主题清晰和趣味性；第三，选品的多样化也是需要考虑的，这有利于满足各类听众的需求和兴趣。这个指南对于广播选品的方向性非常强，有助于广播电台的选品更加精准、更加适合大众的需要。
第三段：规范广播节目的制作流程
广播节目服务指南还详细介绍了广播节目的制作流程，从准备到制作和播出的各个环节进行分析和解释。 在我看来，规范广播节目制作流程有助于提高广播市场的专业性和规范性，让广播环节更加严谨和高质量。在这一过程中，更需要考虑好广播节目制作的步骤和流程，尤其注意节目时长的限制，使节目具有更多的话题和思想。同时，将节目制作沉淀质量合适的节目怎样获得使用量也是必要问题，在实践中，要按照指南所述的流程尽可能去执行，这样才能制作出更加专业和规范的广播节目。
第四段：提高广播电台的服务质量
广播节目服务指南还提供了广播电台的质量服务指南，帮助广播电台更好地提供服务，让听众有更好的听广播的体验效果。广播电台的服务质量对于听众来说非常关键，在这里广播节目服务指南提供的指引非常实用。在实践中，我注意到广播电台不仅仅只是收音机的一个节目，还应该被看作是一个互动的平台。因此，在提供服务的过程中需要重视专业性和服务态度。服务质量的好坏，直接影响着广播电台的收听量和其形象，必须引起我们的重视。
第五段：总结
总之， 广播节目服务指南是一份非常实用的指南，可用来协助广播电台规范和提高服务水平，更好地满足听众的需求和兴趣。这份指南从广播节目选品、制作流程、服务质量等多个角度进行介绍，为广播电台提供了良好的指引和支持。在我的实践经验中，这份指南的指导具有非常大的实用价值，对于广播电台的选品、制作和服务质量具有非常积极的正向影响。
广播节目创作心得篇五
广播节目服务指南对于广播电台的正常运营和节目服务有着重要的意义。在广播电台中，广播节目服务指南是指为广播听众服务的规范性文件，它指导广播节目的准备、录制、制作、播出等流程，为广播节目的正常顺利运营提供保障性服务。在这个社交媒体和数字时代，广播媒体仍然是一个历史悠久的传媒，通过独特的声音、音效和音乐等声音元素，传递信息和情感，唤起听者共鸣。广播节目服务指南的贯彻执行不仅在广播节目制作质量、播出效率和广播电台形象上有很大帮助，而且使广播节目的气质更加清晰明了，突出特色，让广播电台真正具有吸引力。
第二段：广播节目服务指南的编制
广播节目服务指南的编制一般由广播电台的专业技术人员、节目法规专家、法律专家以及相关的规定行业人员参与。编制包括统一的规定和标准，如广播节目的内容、形式、时段、档期、节目名称、节目时长、台标、栏目前奏与后奏衔接等等。
第三段：广播节目服务指南的实施
广播节目服务指南的实施，要求广播电台和工作人员明确服务宗旨：服务观众与社会，全心全意服务听众，随时有针对性地为听众处理问题，以听众的需求为服务核心。另外，广播电台应该建立相应的制度性保障和技能培训以确保服务的质量和效率。广播电台要严格按照广播节目服务指南的要求及时审核节目申请和节目主持人、制作人的稿件。如需修改或补充，必须及时通知相关责任人员进行修改和审批。除此之外，广播电台应该做好收听、组织播出和监管工作，做到严格按照规定时间和要求播出，确保广播节目内容的时效性和及时性。
第四段：广播节目服务指南的反思
广播节目服务指南是广播放送的“规矩”，是广播电台工作的基础性文件，具有极高的权威性和指导性，在实施广播节目服务指南的过程中，需要广播电台有一定的收听意识和职业道德。
但是在实践中，存在一些广播电台未坚持执行广播节目服务指南要求的问题，如缺乏精心制作的专业节目、广告浸泡比较深、情感化、套路化、过分强调捆绑销售等；广播节目使用中有些灰色地带的话语、影射、幸灾乐祸、肤浅流俗特别多、某些直播主持人自说自话、问答不清楚、对政策规定不熟悉等，这些问题以大家的智慧和勇气一定能够得到及时的解决。
第五段：我的思考与建议
在广播电台的发展历史上，广播节目服务指南的这条路走了很长的路程。把广播节目服务指南做到极致，做到最好，是广播媒体业内人永远的追求。通过加强广播电台与社会公众之间的联系，营造可信度高、相互信任的氛围，才能够建立正确的价值观。同时，我们还要注重广播节目服务指南的宣传和推广，让这个“规矩”更好地为广播工作者和广播播放服务对象服务。在实践中，我们要坚持在广播电台、制作人、广告主和广播听众等多方面积极推广广播节目服务指南，让我们的广播事业更健康、更长远、更有价值。
广播节目创作心得篇六
近些年，水彩画正在从小画种的行列向架上艺术越来越稳的发展。水彩画多元化的发展激发了许多年轻画家的创作激情与欲望。伴随着水彩画发展趋势逐渐壮大的过程中，水彩风景画仍然占有着重要的地位。
水彩风景画写生本身难度就很大，特别是对于西北地区风沙大、干旱少雨，一年当中大部分时间气候都特别寒冷干燥，所以很多画家采取水彩风景画的室内创作。我从中获得的一些心得体会。
（1）水彩风景速写是沟通生活和创作的'最好桥梁。艺术创作源于生活，这是颠扑不破的真理。艺术大师罗丹曾深有感受的说过：“无疑的，一个庸人在抄录自然的时候，永不能产生一件艺术作品，因为实际上他“视而不见”故他徒然描画种。种琐屑之处。结果是平板呆滞，没有生命……反之，一个艺人“时而有所见”，故他的慧眼能深深洞察到自然的奥秘。”
（2）水彩风景速写是提高水彩画技艺水平的有效途径。技艺，技艺，技的目的是艺。艺常新，技无穷，但起码要学到中、西两方面的基本技术。而水彩画技艺的要旨在于“千锤百炼”、“熟能生巧”，在于对技法中“水分”、“时间”、“色彩”三大要素的驾权与把握，在于怎样做好“减法”，而求得洗练、精到的表现。
（3）水彩风景速写是锻炼色彩感觉、提高捕捉色彩、表现色彩能力的重要手段。“彩”是水彩画的魅力所在，要想得到它，就需要要大量的画水彩速写，特别是多画小风景速写，它能使你学会把握色光、空间、调子的无穷变化，感悟大自然色彩美的魅力，从而画出真实而生动的色彩关系。而长期的关在画室里，必然使你的色彩迟钝，色彩就必然画的虚假、单调、生涩、概念。其实大量的色彩本身是无能为力的，只有他们被组织好，其强度符合画家的情感强度时，才获得自己充分的表现力。
吴冠中曾说过，“水彩，水、彩，其特点就在水和彩，不发挥水的长处，它不上油画和粉画的表现力强；不发挥彩的特点，比之水墨画神韵又见逊色，但它妙在水和彩的结合”。我总认为：水彩画一旦失去了它淋漓、透明、清新的特点，也就失去了水彩这一画种特有的魅力。湿画法很难控制水色流动所产生的水色交融，水色交融是在湿画法中湿画而成，技法性高，很难控制和掌握所要预想的效果，失败常常多于成功。因此我对水彩风景画绘制的步骤总结如下：
我选用霍多夫190克中粗纹理的水彩画纸，用2b铅笔起稿。铅笔稿力求准确、肯定，以少擦改为好。画面中如有留白的地方可以用留白液进行覆盖。
铅笔稿起好后，将水彩纸正反湿透，平摊在玻璃板上，用板刷将画纸与玻璃间的气泡赶走，此时的画纸既湿润又平整，可趁湿将大的基本色调画出。水彩画要做到下笔稳、准、狠，因为水彩画不易修改，且干后颜色易变浅变灰。因此画的颜色要比预想的深一些，至上而下，一气呵成，第一遍颜色要大胆放松。
将上色画稿裱在画板上，进行进一步的刻画。在深入刻画时要保留住初时的特殊效果。在风景画中第一遍颜色尤为重要，成功与否有很大的关系，后面的刻画主要是为了补充和完善第一遍色中的不足和过分之处。
对于技术，正如罗丹所言：“轻视技法的艺术家，是永远不会达到目的、体现思想感情的——这样的艺术家就像一个忘记给马喂草的骑马人。”我做为一个年轻的学者，深知水彩画是一个技艺性很强，技术难度较高，难以驾駩的画种。于是熟练的掌握水彩画的技能技法是至关重要的。现在的美术界出了很多技法方面的书，有些人抛弃根本一味的追求一些新奇的技法。其实绘画的技法不是其目的，它是为了表现内容服务的。画家只有熟练的掌握了绘画技法才能随心所欲的表达自己的真实感受。一个画家只有做到了有手艺和功力才能像中国绘画那样“外师造化，中得心源”。
风景画要有情调，表现一定的意境，要求作者对所描绘的对象具有真实的感情和表现的激情。凡是感染人的情调，都是作者真情实感的体现，感情从实践中产生的，要熟悉和热爱生活，从平凡的生活中发现情趣和新意，并将抽象的感受找到形象和色彩的依据，使之具体化、形象化、从触景生情转化为融景于情、借景抒情，进而使画面寓情于景、情景交融，达到诗情画意的境界。
艺术之路没有捷径可以走。
每次想偷懒拿来一张拍好的片子便开始勾线然后准备填色，和小时候玩的色彩游戏一样，可是想法一刚开始萌生就被打回现实。一幅好的作品，不是客观物象机械的翻版，不是依靠照片画，画完了还像照片。而是站在审美高度，对所画物象做出的独特的判断，强化了所画物象的精神品格，表象了人化的自然。
对于每一张水彩风景画创作，我都会精心的去设计。意在笔先，大胆取舍，在构思尚未成熟周全之前，不宜轻易动笔。作品所追求的趣味，形式，以及作画过程中哪些地方要实，哪些地方要需，哪处先画，哪处后画，画面中的画眼如何能做到点睛之笔，均需打好腹稿。这就要求我们作画开始时就要预料到作品完成后的后果。绝不能仓促上阵显得脚忙手乱不可收拾。艺术之路没有捷径可以走。怀斯认为，一个人的艺术的境界与深度是和他对事物的恋爱程度有深厚的关系的。作为年轻一代的我们，对水彩画创作应该树立这样的思想观念：第一，深入生活，面向自然，只有亲身感触丰富多彩的世界，才能有感而发，作品方能打动读者。第二，水彩画家必须要从重技轻艺的思想中解放出来。一些水彩画对于水色交融的迷恋疏于读书，不想事，痴于“技法”，只顾作画面的“效果”。创作出的美术效果很容易游离于整个美术思潮之外。因此，当务之急就是要加强我们水彩画的文化修养，强化水彩画的思想内涵。共同努力创作出具有民族特色的水彩画。
广播节目创作心得篇七
自从我小时候开始阅读，我就被文学深深吸引。文字的魅力，让我对世界充满好奇，不断探索未知的领域。随着年龄的增长，我逐渐认识到，文学创作不仅是我对世界的理解，更是我内心世界的反映。
在创作过程中，我常常遇到瓶颈。尤其是在塑造人物和情节时，我时常感到困惑。我试图从不同的角度去理解这些元素，甚至请教身边的朋友和家人。他们的意见和建议，丰富了我的创作思维，让我不断调整和完善。
有一次，我遇到了一个难以解决的创作难题。我陷入了深深的自我怀疑，甚至开始质疑自己的能力。然而，正当我准备放弃时，一段童年的回忆闪现在我的脑海中。那是我和祖父在乡间小路上漫步的情景。简单的快乐，让我找到了灵感。我意识到，文学创作就是要将那些深藏在记忆中的情感和故事唤醒，让它们在文字中复活。
这段经历让我认识到，创作是一个不断探索和发现自我的过程。我学会了从生活中汲取灵感，将情感和经历转化为文字。在这个过程中，我不仅提高了自己的创作能力，也收获了宝贵的生活经验。
回顾我的创作历程，我深感文学创作不仅是一种表达，更是一种情感的传递。我希望能通过我的文字，让读者感受到我内心的热情和故事中的灵魂。我相信，只有用心去感受生活，才能创作出触动人心的作品。
在未来的创作道路上，我将继续探索自我，挑战自我，努力创作出更多有深度和温度的作品。我期待着每一次的尝试和挑战，因为这正是文学创作带给我无尽的魅力和乐趣。
广播节目创作心得篇八
书法创作心得要怎么写，才更标准规范？根据多年的文秘写作经验，参考优秀的书法创作心得样本能让你事半功倍，下面分享【书法创作心得精品3篇】，供你选择借鉴。
人们熟知苏东坡的一句诗，“论画以形似，见与儿童邻。”其实，东坡还说过：“有道而无艺，则物虽形于心，不形于手。”胸中之竹，毕竟不等于手中之竹。王国维所说的大家之作“其辞脱口而出”，白石老人作画的所谓“一挥”，都是学化于才、熟而能巧的结果。齐白石早年临摹金农的画作，惟妙惟肖;为了画好昆虫、鱼虾，他长时间地观察写生。老人的画，那几片叶茎，看似粗犷随意，却搭配得那么精巧，你要移动一点点都不行。这些，充分说明“大家之能得心应手，正先由于得手应心”。傅山说“宁真率、毋安排”，不是说不要谋篇布局、意在笔先，其意应是“极有布置而了无布置痕迹”，徐青藤的这句话透露了天机，正像韩退之诗中所描绘的那样：“草色遥看近却无”。
东坡论书“无意于佳，乃佳耳”。学习书画的人，没有不想自己的笔下呈现佳作的。长期艰苦地学习训练正是“有意于佳”的真实写照。但在艺术创作过程中，对于具备一定水平的书画家来说，只有在放下思想包袱的前提下，才有可能意笔交融，心手两忘，从而造就真正的佳作。“有意于佳”只是基础，“无意于佳”才是境界。一个为获得更大市场份额而改变初衷讨好买主的作者，他丢失了艺术家最为宝贵的东西，又怎能产生真正的佳作?刘熙载早已指出，“书非使人爱之为难，而不求人爱之为难。盖有欲无欲，书之所以别人天也。”
此外，一件作品的成功往往不在作者的有意处，而在其无意处。戴熙说：“有意于画，笔墨每去寻画。无意于画，画自来寻笔墨。有意盖不如无意之妙耳。”陈曼生也说：“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣。”有时，有意着力的地方，偏偏导致了天趣的流失，在战术上，虽属锦上添花;在战略上，已是画蛇添足。
即便是优点，过分地强调或表现得不是地方，也会变质变味。恽南田论画“习气者，即用力之过”，强调“宁恒见不足，毋使有余”，正是这个道理。相反，局部的瑕疵，有时并不妨碍作品整体的成功，恰如黄庭坚所言：“殊不知西施捧心而颦，虽其病处，乃自成妍”。
中国书画注重功夫，熬出来的功夫。宜乎日积月累，水滴石穿;最忌浅尝辄止，一曝十寒。学生抱怨老师：您老是要我夯实基础，别人的墙已经砌得老高了!他不懂老师对他的殷切期望和良苦用心!
岁月的力量不容忽视，《书谱》所谓“通会之际，人书俱老”，哲理深刻。以为别人几十年走完的路，自己几年、几个月就能走完，是幼稚。艺术学习、艺术创作和艺术发展自有其规律，这些规律又是无情的。违背规律的催长、“打造”和走捷径，只会得到与初衷相反的结果。
从较长的时间看，书画家们对艺术的追求，好比接力赛，更像是“马拉松”。起跑时人头攒动密密麻麻，能跑完全程者却已不多，能打破纪录者更是寥寥。那些开始不久就在领跑的选手，往往难以“领”到最后，甚至难以跑到终点。有人说“赢在不该赢的地方，比输在不该输的地方，输得更彻底”，不无道理。
一种艺术风格、一种个人面目的成立，既要得到人们的认可，更要经得起时间的检验。陆游在《学书》一诗中说得好：“即今讥评何足道，后五百年言自公。”要想真正在艺术上取得成就的人，必须具备这样的眼光和气度，不计较一时一事，而能够“咬定青山不放松”，坚持不懈、自甘寂寞。
常听人讲论书法时说到“功力”，功力是什么呢?我认为，功力就是“只有想不到，没有做不到。”当你拿到一本生疏的范帖，你可以几遍就临摹得形神兼备;当你有一个好的构思，你可以准确地用笔表述出来。总之凡经眼、凡脑海中成形的，均可以笔去准确表现，这时我认为就具有了功力。但功力是技术性的。
“功力”是一切创作的先决条件，你的情感、情绪、审美理想等等，要想在作品中行以表现，全仰仗这个“功力”。没有她，你的一切美好理想只能是“自以为大有深意”。我的二十年学书历程百分之八十的时间是用于获取“功力”，其余才是创作。“功力”又是无止境的，但她有一个“及格线”，不到“及格线”真正的创作是不存在的。
创作上，现代派书法主要用心在构成上，而古典书法则更多着意于点画和境界追求。我的创作应该是古典的，但我在构成上想得也比较多。现代派书法，小式的作品田头多，即使是大件，也不过是小品的放大，整体上线量较少，关系简单。形象点说，现代派书法像小分队式的侦察兵，可以游击，但集团式的战役、战争搞不了。古典书法阵容较大，但往往却又太象兵马俑。我想如果能借用现代派的一些手法让兵马俑活起来，兵力分派匀当，再来个“赵子龙”七出七进，岂不太好看了。
改变抄写式的书法模式，现在已成为书法家的共识，但大家又不愿意简单地搬袭现代派方式，因为它毕竟艺术语言太单薄，聊备一格可以。就像一出戏，里面可以有数个丑角，但一出戏里全是丑，怎么看呀!所以我们还得努力，以自己丰厚的“功力”，吸收现代派的构成意识使之成为古典派的一种创作手段，这种手段的作用可以使作品更富有观赏性，“戏剧性”冲突更明显，更轻松自然，也就更接近了中等欣赏者的口味，书法的欣赏面会扩大。但这毕竟不是太简单的事情，需要很多人不停地探索，我愿成为这其中的一个。崭新的时尚意识、鲜明的个性追求加上古典主义的基因素质，我想这大概可以概括我现在的追求的全部。
除此以外，我想再谈谈我在功力技巧方面的一些心得。一般情况下，人们用笔较多关注线的自然平向流动，而我则更多关注线的流动中的跳荡，也就是笔在起落之间的变化。就像山间溪水，它在流动时遇到大障碍会绕过去，一如曲线和结体中的避让;倘若遇到小石头，溪水就会跳荡起来，体现在用笔上，就是轻重、粗细、提按、顿挫，这样的线变化丰富，活泼而灵动。用笔方面我的另一个关注点是速度，楷书、隶书、篆书运笔速度较为均匀缓慢，而行草书的用笔则是急缓共存的，用的是加速度和爆发力。我首先注意发力点，发力点有两个，一个是起笔，一个是转折，转折是下一个笔段的起笔。起笔处的变化最为复杂，形状变化也最丰富，要求笔尖要灵活，随时调整到最佳发力状态。就像篮球运动中的传球，用的力量是爆发力，这个力量既不可太强也不可太弱，太强则易使队龙接球时脱手，太弱则容易被夺去。这个“功夫”是“功力”范畴，是要通过训练获得的。转折还是下面笔段的随机思考的临时驿站。在整个行草书创作中速度是随着情绪和开合需要随时变化的，情绪平静则线条舒展，线段较长，字的开合较大，有如溪间流水时遇平缓地势，水流慢下来，缓缓流淌，也如闲庭信步;情绪激荡，心跳加速，笔速也就随之快起来，线段则短短相加，有时甚至线线叠加，绞缠，如水到陡峭处，水流湍急，时跳时跃，水花四溅，五彩纷呈!一件好的作品，应该是承转合齐备，就像一部完整的交响乐，欣赏者会随着音乐节奏的演进而心潮起伏，思绪万千，引起强烈共鸣。这正是行草书的魅力所在，只是艺术家的情感表现所搭乘的载体不同罢了。我多年来倾心于行草书创作，其真正原因即在于此。
中国书法源远流长，它以方正端庄的结构、线条优美的造型、风格各异的体势、内涵深邃的意境，显示出中华文化的博大精深。它虽历经上下五千年、绵绵日月而不衰，具有亘古不灭的生命力。不仅是华夏文明的国粹，更代表中国的文化精神。
要学好书法，首先要临帖。中国的书法艺术源远流长，累积有五千多年的优秀遗产，任何书家，都只能在学习和继承先人的前提下创新自立。学书法，就得临帖。入门需临，变体也需临。
读帖则是一种心功，这种功夫看似轻巧，实际比手的训练更难。它是一种默临、默记，是一种揣摩，是实现从钩、摹、临的“入帖”到得其字帖的神韵、势度、用笔、行气或结构布局技巧的“出帖”之道。
鉴于本次开课《泰山刻石研究》，谈一下这四周的书法临帖、读贴及创作的心得体会。
一、临帖
中国书法强调内外功结合，内功是基础，贵在一个“功”字，而外功则是修养。临帖练字是书法的字内功夫，所谓“笔突万支”“笔冢成山”，讲的就是字内功夫的修炼。在这个阶段，学书者通过毛笔这种特殊的书法工具，从文字的点画俯仰之中，从线条的抑扬顿挫之间，去感受笔情墨趣。这个阶段需要较长时间的临帖习字，反复揣摩其字形结构方能奏效。经过长时期的练习，从泼墨染翰之中去采撷天地正气，就会感到一种禅意的祥光在心中漫射开来，从而获得胸怀的舒展和放达。
四周临帖的体会：
1、运笔(中锋、侧锋，露锋、藏锋，方笔、圆笔，按笔、提笔)
成熟的艺术往往具有比较严苛的规范和普遍适用的方法、技巧。运笔的技术，根据不同的时期、不同流派、书法家的书写习惯等不同，形成了所谓不同的笔法，“中锋”与“使其中锋”本身就是传统论述中关于笔法的重要核心部分。
2、笔顺
谈线条、谈构型、谈布白，同时还要关注笔顺。所有的线条不是同时呈现在纸上的，是有先后的呈现，并且这种先后次序不是无关紧要的，不是拆破打散随便安排都可以的。
3、速度
初临帖宜缓宜逼真，这是毋庸置疑的道理。书写的速度，缓慢不羁仅仅在笔画运行时，更多的时间应该花在下笔和下笔前的准备。古人说凝神敛气，不是夸张。当你握笔紧张，手都在颤抖，呼吸急促，肺部收缩，如何能写得好呢?必然不能着急下笔，需要调整好呼吸后，以最放松的姿态，自然舒适的写出这一笔，完结之后，再准备下一笔。久而久之，加上读书的功夫，最终需要养成的是一种静气，自信而淡定。
4、姿态
人可贫，而行为不可猥琐，书不佳，唯姿态不肯让人。字已不佳，更无赴急草率的资笨，更要讲求书写时的姿势，头正身直、臀平足安。
二、读贴
读帖，可使自己更多地了解各家各派书风，从而融会贯通选择，创立自己的风格。实际上，读比临、比写都要多得多。读可以“破万卷”而临摹再多，于几千年累积的优秀碑帖，也不过凤毛麟角，书道中的“厚积”，非同小可。
这段时间从图书馆借阅了大量的书法临帖，从书写毛笔字的三要素中体味每一笔在这个字中的行气、势度。老师还亲自带我们去岱庙、经石峪考察，观看历代书法大家的石刻作品，风格各具特色，独树一帜。虽然他们的风格各异，却是同样的拥有一种气势，磅礴有度，能感觉到是用心写出来的字。身临其境，方能感受其神韵。
三、创作
在临帖与读贴的基础上，选择适合的字体创作具有自己风格书法作品，通过书法表达一种心声。
书法是一种高度抽象的笔墨线条造型艺术。我在每次书法创作前，首先选择适合自己的书写内容，然后设计章法，把每个字的写法、每行字的大小布白都考虑好以后，再进行对帖临习，以唤起自己的创作灵感，进入角色，然后把事先选择好的书写内容进行作品创作。
广播节目创作心得篇九
广播节目服务已经成为了现代人生活中不可或缺的一部分。无论是在车上、家里还是在办公室，我们都会通过广播听到各种消息、音乐和其他娱乐节目。在这个收听广播节目服务变得越来越普遍的时代，我们需要了解如何开启广播服务，如何收听节目，以及如何从中选择所需的广播节目。为了更好地理解广播节目服务指南的实质，在本文中，我们将分享一些我们收听广播节目服务的心得体会。
第二段：了解手动收听广播的方法
手动收听广播虽然看起来比较过时，但它能够带来许多有趣的体验，尤其是在进行户外活动或是到了没有网络覆盖的地方。为了收听手动广播，我们需要了解当地广播电台的频率，关键是要知道如何调整收音机或其他收听设备。通常情况下，可通过指南针定向调整天线或拐杖天线来找到广播信号。此外，我们也可以借助收音机的自动搜索功能来搜索信号。
第三段：掌握数字音频广播服务
数字音频广播服务已经成为了现代人们日常生活中的一部分。通过数字音频广播服务，我们可以在互联网上收听到世界各地的广播节目，而且非常方便。通过手机、电脑或是电视，我们都可以非常方便的收听各种广播节目。此外，数字音频广播服务也非常容易在手机应用、网站以及电视机上找到。
第四段：如何从众多广播节目中选择适合自己的
众多的广播节目通常会让我们感到困惑，这有时可能有些让人不知所措。在选择广播节目之前，我们需要首先理解自己想要聆听哪些内容。如果你比较喜欢新闻和体育类节目，那么BBC或者 CNN可能是不错的选择；如果你对音乐比较感兴趣，Spotify或者网易云音乐等平台可能更适合你。很多广播节目提供了分类浏览以及推荐功能，让你能够更方便地找到自己感兴趣的节目。
第五段：总结
总之，广播节目服务已经成为每个人生活中不可或缺的一部分，我们需要了解如何开启广播服务、如何收听节目，以及如何从中选择所需的广播节目。无论是手动收听广播，还是通过数字音频广播服务，我们都可以找到适合自己的方式，享受到丰富多彩的广播节目，让我们的生活更加丰富多彩。
广播节目创作心得篇十
第一段：引言
MG创作是一种自由、创造性的艺术表达方式，它包括了绘画、摄影、设计等多种形式。经过一段时间的MG创作实践，我深刻体会到了其中的乐趣和意义。在这篇文章中，我将分享我对MG创作的心得体会，希望能够激发更多人对这一艺术形式的兴趣。
第二段：对MG创作的初步认识
刚开始接触MG创作时，我只是凭着兴趣和好奇心去尝试。在创作的过程中，我发现MG创作不仅仅是简单的艺术形式，而是一种情感表达和思维展示的方式。通过MG创作，我可以把自己的内心世界和想法以一种独特的方式传达给别人。同时，MG创作也是一种享受，当你亲手完成一个作品时，那种成就感是无法言语的。
第三段：MG创作的技巧和方法
通过我自己的探索和学习，我发现MG创作有一些基本的技巧和方法可以帮助我们更好地进行创作。首先是观察与思考，一个好的MG作品需要有一个丰富的想象力和思考能力，而这些都需要通过观察和思考来培养。其次是技术的熟练运用，比如绘画中的颜色运用、构图和透视等，这些技术的掌握对于创作的质量有着重要的影响。最后是实践与反思，只有通过不断实践和反思才能不断提高自己的创作水平。从实践中总结经验，找到自己的创作风格和特点，从而更好地表达自己的想法和情感。
第四段：MG创作对我的影响
在我进行MG创作的过程中，我逐渐发现这种艺术形式对我的成长和发展有着积极的影响。首先，MG创作培养了我的创造力和想象力。通过不断尝试新的表达方式和创意，我学会了如何将自己的思维和想法转化为具体的作品。其次，MG创作提升了我的观察力和细节意识。在创作过程中，我学会了仔细观察生活中的细微之处，从而能够将这些观察到的细节运用到我的作品中。最后，MG创作让我更加自信和坚持。在实践中，我经历了成功和失败，但正是这些经历让我更加坚定了自己的信心，让我相信只要付出努力就一定会有所收获。
第五段：MG创作的未来展望
MG创作在当今社会得到了越来越广泛的认可和重视，越来越多的人开始尝试和喜爱这种艺术形式。我相信，未来MG创作将会有更加广阔的发展空间。我希望能继续努力学习和探索，不断提高自己的创作水平。同时，我也希望能够和更多的MG创作者分享交流，共同进步。通过MG创作，我相信我可以用自己独特的方式为这个世界带来更多的美好和思考。
通过这篇文章，我分享了我的MG创作心得体会。我通过MG创作的实践，认识到了其对于培养创造力、观察力和自信心的重要性，并对MG创作的未来展望表示乐观。我希望这篇文章能够鼓励更多的人去尝试MG创作，感受到其中的乐趣和意义。让我们一起用MG创作的方式，用艺术的力量去点亮生活，传递更多美好的思考和情感。
广播节目创作心得篇十一
第一段：引言（200字）
创作是一种表达自我的方式，也是一种与内心对话的过程。作为一个热爱创作的人，我深深体会到创作给我带来的乐趣和满足感。无论是写作、绘画还是音乐，每一次创作都让我感受到无尽的可能性。在这篇文章中，我将分享我在创作过程中的心得体会。
第二段：创作的灵感和准备工作（200字）
创作的灵感来源于生活和阅读，而良好的创作准备工作则需要不断的积累和体验。我始终坚信，一个有扎实知识基础的人才能产生出有深度的作品。因此，我喜欢广泛阅读，涉猎各种不同题材和风格的作品。从文学经典到当代流行，从油画到素描，从古典音乐到摇滚乐，每一次接触都能给我带来新的启发。此外，我还会积极关注时事，关注社会发展，以增加灵感来源。只有充实自己，才能有更多的素材和构思，才能创造独特的作品。
第三段：创作过程中的挫折与突破（200字）
创作并不总是一帆风顺的，我在创作过程中也经历了各种挫折和瓶颈。有时候，灵感会突然消失，让我陷入困境；有时候，创作的过程乏味而枯燥，让我感到心力交瘁。但是，正是这些挑战让我更加坚定了创作的决心。每一次的困难都是我突破自我的机会，我会花更多的时间思考和琢磨，直到找到突破口。我逐渐学会了通过放松自己，重拾信心，以及寻求他人的意见来克服创作困难。这些经历不仅让我成长，也帮助我在创作道路上越走越远。
第四段：创作中的乐趣和成就感（200字）
创作带给我的乐趣是一种内心的满足感。当我的想法通过笔触、键盘或乐器得到实现时，我会感到一种前所未有的快乐。这种乐趣并不取决于外界的评判，而是来自于自我审美的满足。每一次欣赏自己的作品，我都会有一种成就感。创作的每一个阶段都让我更加了解自己，发现内心的情感和想法，这种自我发现的过程让我不断充实和成长。
第五段：创作的意义与未来展望（200字）
创作对我来说具有深远的意义。创作让我学会了发现生活中的美好，感受人性的真情实感。通过创作，我与世界和自己建立了一种特殊的联系，这种内心的连接让我在瞬息万变的世界中找到了平静和坚定。未来，我希望能够继续专注于创作，不断提高自己的技术和表达能力。我相信，创作会成为我一生的伴侣，带给我更多的乐趣和成就。同时，我也希望通过我的作品，能够充实和启发更多的人，让他们体会到创作的魅力和力量。
总结（100字）
创作是一种与内心对话的过程，带给我乐趣和满足感。创作需要灵感和准备工作，也要面对挫折和困难。但是，通过克服挑战，我体会到创作的乐趣和成就感。创作对我来说意义深远，能够让我发现生活中的美好，与自己和世界建立联系。在未来，我希望能够不断提升创作能力，通过作品启发他人，传播创作的魅力。
广播节目创作心得篇十二
PR（Public Relations，公共关系）是企业与社会、消费者、政府之间的沟通和交流过程，是企业推广与消费者沟通的重要工具之一。在现代企业中，PR的工作不仅仅是提高企业的知名度和美誉度，更重要的是为企业提供对外沟通和媒体互动的手段，进而增加客户和消费者的信任和满意度。
在PR的工作中，创意和内容是至关重要的两个方面。本文将从自身的PR创作经验出发，分享一些创作心得和体会，并探讨如何在PR创作中提高创意和内容质量。
第二段：如何提高创意和内容质量
首先，要保持热情和创造力。创意往往来自于生活和工作中的具体体验和感受，而只有保持热情和创造力，才能不断地挖掘和发掘新鲜的灵感和素材。
其次，要注重研究和掌握行业动态和趋势。了解行业现状和未来发展趋势，可以帮助创作者从行业角度出发，增加创意和内容的可行性和价值。
最后，要加强沟通和团队合作。在团队中，创意和内容的质量往往受到团队成员意见和建议的影响，因此，加强沟通和团队合作非常重要。
第三段：PR创作的核心要素
除了创意和内容，PR创作的核心要素还包括营销策略和传播渠道。营销策略是PR活动的基础，要根据产品、目标受众、市场竞争等因素设计相应的策略。同时，选择合适的传播渠道也是至关重要的。根据不同的目标受众和传播策略，选择合适的媒体、社交平台、线上线下活动等传播方式，可以让PR创作的效果更加明显和成功。
第四段：如何量化PR效果
PR创作的最终目的是提高品牌知名度、美誉度和销售业绩，因此，如何量化PR效果成为了创作者和客户关注的重点。一般来说，可以通过以下几个方面来量化PR效果：
一、媒体曝光度：通过媒体报道、新闻稿等方式，让更多的潜在受众了解品牌和产品。
二、口碑影响力：通过社交平台、线上线下活动等传播方式，让更多的人带动转化和购买。
三、在线流量和转化率：通过数据分析和监控，了解品牌增长、用户参与度等情况。
四、销售额和ROI：通过销售额和ROI指标，验证PR活动在销售转化方面的效果和贡献。
第五段：结论
PR创作是一项需要创造性思维和营销策略相结合的工作。创作者不仅要有敏锐的市场嗅觉和独特的创意，还要注重营销策略和传播渠道的选择和运用。同时，准确量化PR活动效果是验证PR创作成功的重要手段。只有在不断创新、学习和实践的基础上，才能让PR创作不断提高和发展。
广播节目创作心得篇十三
第一段：引言（150字）
2010年，办公室中普遍使用的PPT在每个人的办公生活中担当着重要的角色。它不仅为沟通提供了一个直观的方式，还可以有效地展示信息和观点。多年来，我积累了许多关于PPT创作的心得体会，在这篇文章中，我将分享一些最重要的经验，并探讨如何在PPT制作中创造出令人难忘的演示文稿。
第二段：布局与设计（250字）
成功的PPT演示文稿的第一步是良好的布局与设计。在准备PPT之前，我首先考虑谁是我的观众，并选择最适合他们的颜色、字体和图像。我喜欢选择简洁且易读的字体，以便观众能够轻松理解文本内容。我还考虑到每个幻灯片上的呈现方式，通过使用不同的布局和对齐技巧，以确保每个幻灯片的视觉效果都能引起观众的注意。
第三段：内容与信息（300字）
在PPT创作中，内容是至关重要的因素。我始终遵循“简洁明了”的原则，避免在每个幻灯片上堆积过多的信息。我将每个幻灯片限制在不超过6个要点，然后使用简明扼要的语言来表达我的观点。此外，我善于使用图像和图表，以辅助说明和澄清观点。这样不仅能够吸引观众的注意力，而且能够使信息更易理解和记忆。
第四段：动画与多媒体（250字）
动画和多媒体元素是增加PPT吸引力的有力工具，但必须慎重使用。我选择动画效果时，注重其与内容的契合度，避免过度夸张的效果，以免分散观众的注意力。音频和视频也需要合理运用，以便增强幻灯片的冲击力。此外，我还鼓励观众主动与PPT互动，例如设置问题幻灯片，引导观众积极思考和参与。
第五段：演讲与实践（250字）
在PPT的创作中，演讲和实践是至关重要的一步。我相信，只有掌握好这两个环节，才能真正让PPT发挥出最大的效果。在演讲时，我专注于与观众的互动，并使用幽默或令人印象深刻的故事来打造与观众的情感共鸣。另外，我还着重练习PPT的演示，确保自己在表达时有条理且流畅自如。最后，我总是提醒自己在实践中不断改进PPT，根据观众的反馈和我的经验进行调整和改善。
总结（200字）
作为一种高效而广泛应用的工具，PPT创作需要我们注意布局与设计、内容与信息、动画与多媒体、演讲与实践等方面。通过合理使用这些技巧，我们可以创造出令人难忘的演示文稿。然而，创作PPT只是第一步，配合适当的演讲和实践才能真正发挥其效果。因此，我们应该不断学习和改进，将PPT创作技巧应用到各种场合，提高我们的表达能力和影响力。
广播节目创作心得篇十四
随着社交媒体的兴起，越来越多的人开始创作Vlog（视频博客）。相比文字博客，Vlog以生动形象的视频展示和真实互动的方式吸引了大量观众。个人创作Vlog也因此成为一种流行趋势。在创作Vlog的过程中，我积累了一些心得体会，希望与大家分享。
首先，一个成功的Vlog需要有独特的创意和个人风格。在互联网上，观众看到的内容已经多种多样，如果你的Vlog没有与众不同的特点，很难吸引到观众的眼球。因此，创作者需要不断寻找创意和灵感，保持与众不同的创作思路。同时，个人风格的塑造也是至关重要的。观众往往会喜欢上一个Vlog创作者的个人魅力和风格，因此在创作过程中，创作者应该注重呈现自我独特的一面。
其次，Vlog创作需要真实和自然。Vlog的魅力在于其真实感和互动性。观众希望看到真实的人物和场景，而不是过于制作的、不真实的画面。因此，在创作过程中，要注意保持真实自然的风格。过度渲染和制作会导致观众的失望和不信任感。此外，创作者应该与观众保持互动，回复他们的评论和提问，提高观众的参与度。真实和互动是Vlog吸引观众的关键。
第三，在Vlog创作过程中，要注意选取合适的主题和内容。主题和内容将决定你的Vlog是否能够吸引到目标受众。因此，在创作之前要考虑观众的需求和兴趣，选择合适的主题进行创作。同时，内容要有深度和内涵，而不仅仅是表面上的娱乐或消遣。优质的内容是吸引观众长期关注的基础。
第四，Vlog创作需要专业的技术和良好的制作质量。虽然Vlog强调真实和自然，并不要求制作得像大片一样精良，但是良好的制作质量会提高观众对Vlog的认可度和观赏体验。因此，创作者需要学习一些基本的拍摄和剪辑技巧，提高视频的质量。同时，音频和画面的清晰度也需要注意，避免噪音干扰和模糊花状的情况。
最后，创作Vlog需要坚持和耐心。在开始创作之初，可能会遇到很多困难和挑战，观众数量可能也不会很多。但是，只要坚持创作，不断改进和提升，就有可能取得成功。创作者需要耐心等待和努力奋斗，才能真正吸引到更多观众并拥有稳定的粉丝群体。
总结起来，创作Vlog需要有独特的创意和个人风格，保持真实和自然，选取合适的主题和内容，具备专业的技术和制作质量，并且坚持和耐心。这些是我在Vlog创作过程中得到的一些心得体会。希望这些经验能够对想要创作Vlog的人们有所帮助。让我们一起创作出更好的Vlog，分享自己的故事和经验，与观众一起成长和进步。
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