每个人都曾试图在平淡的学习、工作和生活中写一篇文章。写作是培养人的观察、联想、想象、思维和记忆的重要手段。写范文的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面我给大家整理了一些优秀范文，希望能够帮助到大家，我们一起来看一看吧。
我眼中的梅花篇一
有些人喜爱充满浪漫主义的玫瑰，有的人喜欢出淤泥而不染的荷花。有的人喜爱咬定青山不放松那坚韧不拔的竹子。唯独我却偏偏钟爱于那淡雅朴素的——梅花。
在寒风刺骨的冬天，只有梅花一枝独秀，那是因为。在百花争艳时，它却默默无闻的努力积蓄能量。懒得与百花争艳。
它那无拘无束谦虚而又时刻奋进的精神，待到冰天雪地时。它那坚韧独特得精神，早已具备了战胜狂风暴雪。就凭这一点，试问百花中，还有谁与争锋。
我唯独钟爱与它的，不是它的美丽。不是它那招枝花展。不是它竞相争艳的品格。而是它那谦虚懂的蓄势待发的智慧和高尚品质。
我眼中的梅花篇二
;摘 要 通过研究分析三角梅的生长和开花习性，以福建省厦门市疏港高架桥绿化三角梅为例，分析了三角梅修剪、施肥、控水等花期调控技术措施在桥梁绿化中的应用，以期为三角梅在桥梁绿化中的应用、推广提供参考。
关键词 三角梅;桥梁绿化;花期调控;福建省厦门市
葛[1]。自1872年台湾引种栽培以来，在我国已有140余年的三角梅栽培历史，尤其是在20世纪80年代，因其花色艳丽、花期长、耐贫瘠，深受民众喜爱，现在已广泛应用于城市园林绿化，并成为中国近20个城市的市花[2]。1986年10月23日，厦门市八届人大常委会第二十三次会议审议了市政府关于提请市树、市花、市鸟的议案，确定三角梅为厦门市的市花。
1 三角梅的观赏价值及其应用
三角梅的栽培品种在全球热带、亚热带地区被广泛种植。三角梅品种多，花期长，在气候适宜地区可四季开花，开花量多且色彩丰富，有红色、紫色、洋红、黄色、橘色和白色等各种颜色，同时也具有抗逆性强、易养护、容易造型等特点，因此被大量应用在城市园林景观、盆栽观赏等领域。三角梅常见的应用形式有：用于道路分隔带、道路外侧大片绿地等道路绿化，改善路容路貌;用于花廊、花架、凉亭、屋顶和墙面等的立体绿化，增加城市绿化面积;用于以三角梅为主题的主题花展或专类园，供游览、科普;作为盆栽植物，用来造型和做成桩景;用于人行天桥、高架桥和立交桥等桥梁的垂直绿化，提升建筑景观效果。
自1986年被选为厦门市花以来，厦门市的城市快速路、主次干道、公园、小区等均可见到三角梅摇曳多姿的身影，在重要节假日期间更是作为重要的节日花卉进行应用和展示。在2017年厦门金砖会晤期间，三角梅作为城市道路绿化和景观绿化的主要花化彩化灌木品种之一，种植在环岛路、成功大道、滨北立交、疏港高架桥等重要道路和桥梁上，为“高颜值高素质花园城市”“国际最美滨海城市”的厦门市增色添彩。
2 三角梅的生物学特性
三角梅原产于巴西、秘鲁、阿根廷、哥伦比亚，分布于热带南美洲、亚洲热带和亚热带地区，喜温暖湿润、光照充足、通风透气性好的生长环境。性强健，萌芽力强，耐碱、耐旱、耐瘠薄，抗病虫害，忌涝，不耐寒，对土壤要求不严，疏松、肥沃、富含有机质且排水良好的砂壤土最适合种植三角梅[3]。
3 厦门市概况
～24°54′29.3″，平均海拔约63.2 m，年平均气温20.8 ℃，最高气温36 ℃，最低气温5 ℃;年平均降水量1 237.4 mm，年平均相对湿度78%。地带性土壤为赤红壤，ph值为5～6，土壤肥力中等偏差。该地区属于典型的亚热带海洋性季风气候，气候适宜，光照充足，雨量充沛。
4 三角梅花期调控技术在桥梁绿化中的应用
三角梅花期调控主要是指采用人为干预的方式令三角梅的开花时间提早或推迟，增加开花量，延长开花时长等。花期调控有多种措施，常用的有修剪整形、施肥、控水、遮光、控温和喷施生长调节剂等，从而达到促进三角梅花芽分化、增加开花量和控制花期的目的。
厦门市作为我国东南沿海重要的中心城市和国际化旅游城市，举办或承办的各项国际赛事、重大会议和展览展会非常多，且每年来厦旅游的国内外游客络绎不绝，尤其在法定节假日期间游客更多。三角梅作为厦门市的市花，自然花期在4—12月，由于冬季气温较低，大部分三角梅品种进入半休眠期，春季雨水充沛，三角梅进入营养生长期，元旦、春节期间开花较少或不开花;此外，即使在自然开花期间，达到盛花或花量较多开花效果的时间也与厦门市部分重要节日及会议、赛事等的举办时间并不完全一致。因此，通过花期调控技术措施，促使三角梅提前或推迟开花并且明显增加开花数量，使其在“五一”“6.18海峽论坛”“9.8厦洽会”以及国庆、元旦、春节等重要节日、活动期间达到盛花状态，具有极大的社会经济效益。另外，将三角梅应用在桥梁垂直绿化上可充分利用垂直空间、增加城市绿量，弱化桥梁这种混凝土建筑物固有的生硬感和单调感，鲜艳亮丽、丰富多彩的三角梅在桥梁两侧形成一条条缤纷的彩带，成为城市上空一道靓丽的风景线，能够提升城市道路景观效果，具有良好的生态景观和现实意义。
通过长期观察和工作实践，在厦门金砖会晤期间将控花技术应用在疏港高架桥、滨北立交桥以及多座人行天桥的三角梅上，使其在预定的时期开花、保证繁花似锦的景观效果，受到社会各界一致好评并有多家报纸对此进行了相关宣传报道。基于此，将以金砖会晤期间疏港高架桥三角梅花期调控作为实际案例，着重介绍花期调控的主要技术措施，以期为三角梅在桥梁绿化中的应用、推广提供参考。
4.1 控花技术措施
4.1.1 修剪整形
根据三角梅的生长势，应及时剪除徒长枝、内膛枝、重叠枝、病虫枝、枯枝等，以减少养分消耗和清除病灶，保持通风透光的良好株型。一般每年春季2—3月应进行一次重剪，冬天温度低一般不修剪。为促进开花侧枝大量生长，可在新梢长到4～6片叶时进行摘心。另外，每次花后，应及时摘除凋谢的花苞，以减少养分消耗，为下一次开花做准备，适当疏剪弱势、衰老枝条，促使从基部萌发出更多侧枝。
4.1.2 施肥
三角梅的生长可分为营养生长和生殖生长，不同生长期所施用的肥料不同。只有在营养生长期得到足够的养分，叶片才会浓绿厚实，光合作用增强，植株增加营养储备的速度加快，使枝条成熟更快、更多，为后面花芽分化多而早做好铺垫和准备工作。在营养生长期应施用均衡复合肥，一般为固态肥，以“少量多次、薄肥多施”为原则，平均1～2个月追施1次，以促进叶片生长，可适当加适量的硫酸亚铁防止叶片缺铁黄化。
为防止烧根，结合控水进行花期调控期间原则上不再施肥。等到出现花苞迹象（枝梢出现红晕），结束控水恢复正常浇水，选用高磷高钾复合肥（如磷酸二氢钾、2号花多多、花生麸有机磷钾肥等），可采用根部施肥和叶面喷施相结合的方式，依据天气情况和三角梅长势，科学安排施肥次数和时间。一般来说，每隔7～10 d施1次肥，连续施用2～3次，能促进花芽分化，达到花色艳丽的目的。
4.1.3 控水
三角梅植株顶芽在缺水干旱条件下会提前停止营养生长，转入休眠或半休眠状态，从而分化出大量花芽。利用三角梅该特性，在预定花期前60天（至少40～50 d）开始控水，可促使三角梅大量开花。控水期间应加强观察，刚开始控水时不要给植株浇水，使其缺水，直至出现叶片卷曲、萎蔫下垂现象，然后逐渐补水，使其恢复，之后再间隔2～3 d不浇水、保持土壤干旱，直至叶片再次萎蔫下垂、卷曲，再对其补水，如此反复2～3次，可使植株顶端生长停滞，在此期间观察枝梢，当出现花苞迹象（枝梢出现红晕）后即可停止控水，逐步恢复正常浇水（春秋季每天浇1次水，夏季每天早晚各1次）。一般恢复正常浇水后20天左右开始开花。
4.1.4 喷施生长调节剂
一般经过控水和施肥管理，三角梅可在预定花期开花，若效果仍不理想，可适当喷施生长调节剂进行调节，常用的生长调节剂有多效唑、乙烯利等。根据不同的需求，可选择不同种类、不同浓度的调节剂，如多效唑可延缓开花，抑制植株纵向伸长、促进横向生长，使三角梅株高变矮，分蘖或分枝增加，茎加粗，可使花朵颜色更鲜艳，花期可延长一倍;若想提前花期，可喷施乙烯利，还能抑制节间生长，起到矮化植株、开花整齐的作用;花后使用硫代硫酸银溶液，可减轻落花现象等。喷施药剂尽量选择在傍晚或阴天、无雨天气，第2天清晨给叶面喷施1次清水，避免药剂残留浓度过大灼伤叶片。虽然生长调节剂具有见效快、效果显著的特点，但是对植物有揠苗助长的不利影响，不可过度、连续多次使用。
4.1.5 病虫害防治
三角梅的病虫害总体来说较少，若在高温高湿天气患有叶斑病、褐斑病，可用多菌灵可湿性粉剂、代森锰锌可湿性粉剂等进行喷洒防治，偶有介壳虫、蚜虫为害，可采用吡虫啉、啶虫脒等药剂喷杀，日常养护应注意通风松土，减少病源。
4.2 实际案例分析
以金砖会晤期间疏港高架桥三角梅控花为例，详解花期调控具体应用。三角梅品种为云南紫，浇水采用自动滴灌设施，易于控制水量，利于花期调控。
本次控花目标花期为当年9月初三角梅达到盛花期。控花难点：疏港高架桥种植的紫花三角梅绿化总长度接近10 km，且5月中旬刚种植完成，存在一次性三角梅控花数量大、准备时间短、新种植三角梅需要恢复生长势等主要问题。
2 000 mg·kg-1，连续喷洒3次促进三角梅开花。
8月恢复正常水肥管理，水分充足即可，不必过多。选用磷钾元素含量高的复合肥，每隔7～10 d连续施2～3次，也可叶面喷施0.2%～0.3%磷酸二氢钾水溶液，促进开花。9月初花朵如期绽放，达到盛花效果，此时可喷施硼肥，减少浇水，有效延长了花朵开放时间，能够提高开花质量。通过上述措施，疏港高架三角梅达到预期彩化效果，如期开放、花团景簇，犹如空中飘扬的彩带迎接厦门会晤的到来。
5 结语
三角梅在厦门市景观园林中的应用前景广阔，具有很高的观赏价值和社会经济效益，通过控水、施肥等技术措施可使其在预定时间节点开花，尤其在重大节假日和重要活动期间能充分发挥其美化环境、烘托节日气氛的作用，较好地满足了实际应用的需要。
参考文献：
[1] 傅立国.中国高等植物[m].青岛：青岛出版社，2003.
[3] 陆毅妍.三角梅的抗寒能力综述[j].南方农业，2016，
（责任编辑：赵中正）
相关热词搜索：;我眼中的梅花篇三
我家的院子里栽着一株株梅花，我可喜欢它们了。
春天的清晨，我来到院子里去散步，发现枝上不再全是红红的花蕾了，有些梅花已经盛开了。这些梅花颜色不一，最常见的有红色、粉红色、白色。红色的梅花像燃烧的火焰，粉红色的梅花像天空中的彩霞，白色的梅花如冬日里的皑皑白雪，每一种眼色的梅花都好美。
花的姿态更是美丽，有的已经完全盛开了，露出淡黄色的花蕊，像孩子一样伸着懒腰；有的才展开两三片花瓣，像欲语还休的孩子；有的还是花骨朵儿，看起来饱胀的马上就要破裂似的。
“咦？为什么梅花没有叶子呢？”我好奇地问刚刚走过来的妈妈。“梅花这种花很神奇，它先开花，等花儿谢了再长叶子。”妈妈回答说。
我把鼻子靠近一朵梅花，一阵阵清香扑鼻而来，令人感觉神清气爽，舒服极了。
梅花虽然不像菊花那样色彩缤纷，不像桂花那样十里飘香，但我却独爱你那份清新淡雅的美。
我眼中的梅花篇四
腊月来了，太阳公公也变得温和了许多。不再像烈焰一样炙烤着大地。他就像慈祥的老爷爷一样慈爱地抚摸着你的额头。
树木脱掉了已经穿得老旧的外套，树叶们像蝴蝶似的飞向远方，去寻找自己的新家，一只蚂蚁看见了它，便把它托回洞里当棉被，为自己过冬作好准备。蒲公英带着妈妈的思念向天空的远方飞去，去寻找一个属于自己一个梦想的“天堂”。菊花把自己漂亮的黄纱裙收藏了起来，准备到下一个秋天再穿上他，小草也脱掉了自己穿过三个季度的衣服，现在他已经换上了枯黄的棉袄在冬天入睡了。
一切都是沉寂的。树木光秃秃的身子在风中左右摇晃着，快活的北风来了，他吹起了刺骨的寒风，地下冬眠的“小蝴蝶们”时不时到空中跳一段芭蕾舞。可是就在这个季节，孤傲的梅花开放了。
看，梅花身穿淡黄色纱裙跳起了优美的舞蹈。她就像一个个坚强的小姑娘挺立在枝头上，在寒冬中展现出自己最美的一面。我说的美可不是外在的美丽，而是体现在她身上的精神之美。
现实生活学习中也是一样，梅花的精神是我们学习的榜样。
其实，每一个人的心里都会有一道智慧密码，需要你用你的意志和百折不挠的精神来打开，你将会到一道美丽的风景线。
我眼中的梅花篇五
;摘 要：在传统园林植物景观营造中，花木香气作为虚景，可填补客观物质空间中的结构性空白，并且对于空间塑造和促进空间感知具有重要作用。梅花作为中国传统名花之一，其香清冷、雅逸、幽微，在园林中应用广泛，构景形式多样，为园林景境构成的重要组成部分;基于宋代的理学思想和对隐逸文化的推崇，对于梅花的审美意趣也突破了浅层次的花容欣赏，而上升到比德的层面，文人雅士借梅花以抒情言志，并以梅景点缀日常生活，使其香景更具有精神和文化层面的审美意义。以张镃所撰《梅品》中“花宜称”所列的二十六条审美标准为出发点，通过梳理古代相关园记和记载赏梅花事的文人诗词、小品、散文等，从物象层面分析不同园林要素与梅花的相互映衬关系，以丰富梅花构景的层次与文化深度;从天象层面阐述不同环境下梅景的视觉状态和其香景的氛围特征，丰富品梅的感官体验层次;从物我交融的层面总结文人生活与梅花相关的雅事，以此探析主体文化意识融入营造的“有我之境”。本文由景至境，层层推进，意在丰富和传承梅花文化，完善中国古典园林植物香景营造理论，增加传统植物构景的人文内涵。
关键词：《梅品》;“花宜称”;梅花;香景;香境;氛围
花木香气属于园林空间的记忆性景观之一，对于空间塑造和促进空间感知有重要作用。在中国传统园林中，花木香气作为重要的虚景[1]，营造了园林的“象外之境”，增强了园林空间的感染力。纵观中国传统造园史，香景虽未形成系统的营造法式，但从造园的相关古代文献仍可以注意到，香景丰富了园林中的感官体验，使园林审美更富有层次。《园冶》提及“遥遥十里荷风，递香幽室”[2]63“扫径护兰芽，分香幽室”“冉冉天香，幽幽桂子”[2]233，可知花木香气沟通了园林空间和建筑空间;《闲情偶寄》“种植部”中对多种花木的香气特点进行了具体的阐述，如“梅开之时……风送香来，香来而寒亦至”“执海棠之初放者嗅之，另有一种清芬”“秋花之香者，莫能如桂”[3]181-189，等等，可见对芳香植物应用的重视。《长物志》[4]33-74花木篇对此也有论述;《花镜》中“木樨香胜，宜崇台广厦”“水仙、瓯兰之品逸，宜磁斗绮石，置之卧室幽窗，朝夕领其芳馥”[5]44，是对香花植物种植方式的论述。
“花独优于香”，梅花作为中国传统园林中的香花植物，自宋代起便在园林中得到了普遍的应用并形成其特有的文化内涵。总结梅花香景的相关理论研究，金荷仙等人[6]认为其香“清”且“幽”，与不同的造景要素结合可营造诗情画意;陈意微等人[7]探究了江南园林中“香雪海”和“寒香屋”这两种典型的香景营造模式，并简要分析了《红楼梦》中栊翠庵的香景营造手法;姚崇怀[8]总结了梅花的传统配置方式，认为其为色香俱佳之花木。然现有研究多聚焦于梅景的配置形式，忽略了其营造的客观实体空间与观者精神层面的情感交融渗透，也就是“境”。“境”為造园精神层面的体验，即“神游”，强调游者心境与景观内在的互通，使人在境外得以观景，在景中得以感境。
以张镃所撰《梅品》中“花宜称”的二十六条标准为出发点，从物象层面、天象环境以及物我交融三方面分析香景的营造特征，探析园林香景中的“有我之境”，以期为中国古典园林中的景观感知研究提供更多新的启发，丰富中华传统花文化的内涵。
一、《梅品》“花宜称”
张镃，字功甫，号约斋，南宋临安人。曾学诗于陆游，杨万里、辛弃疾、姜夔等皆与之交游，能作诗词，擅画竹石古木。张镃曾用14年之久营建桂隐园林，居于园中可四季赏花，这也使得其对于花事品赏有极高的标准。《梅品》作于绍熙五年（1194），专述品赏梅花之事，为自南宋林逋以来对赏梅经验和习尚的最全面总结。
通常认为，《梅品》所列标准为品赏的审美标准，却忽略了其中的香境营造意识。笔者将“花宜称”二十六条分为三个层次：“珍禽、孤鹤、清溪、小桥、竹边、松下、明窗、疏篱、苍崖、绿苔”为物象层面的梅景营建，“澹阴、晓日、薄寒、细雨、轻烟、佳月、夕阳、微雪、晚霞”为天象条件影响下的香景氛围，“铜瓶、纸帐、林间吹笛、膝上横琴、石枰下棋、扫雪煎茶、美人澹妆篸戴”为物我交融之境。
由景至境，反映了古人对园林环境及生活精神层面的追求，关于“景境”，王绍增曾作过阐释，“景：从一组客体的外部对其审视的画面。以视觉为主，人在景外。境：是在一个空间的内部对其的感受，是各种感觉和知觉的综合，人在境中”[10]，“景”为客观物质空间，“境”则强调观者心境与景致内在的互通，下面将对此进行具体论述。
二、 物象层面的梅花景观营造
宋代的社会思想和文化特征使得梅花在园林中颇受青睐，张镃所列物象层面的要素具有代表性和典型性，将其分为五类：竹边、松下、绿苔为植物要素，小桥、明窗、疏篱为人工构筑物，珍禽、孤鹤为禽鸟景观，清溪为水景，苍崖为梅岭营造的自然环境。虚景以实景为依托，梅花香气的特质凭借客观景观环境得以凸显。
（一）梅与松竹
植物虽存在形态特征或生态习性上的差异，但相宜的配置可以从物色、气味以及文化氛围等方面渲染环境氛围，梅与松竹为中国传统园林中的典型搭配。
因生态习性相似，梅竹同植在园林中相当普遍，乾隆以“玉竹冰梅”形容梅竹相映之景。竹边植梅，其一在于竹色纯粹，可映衬花色;其二在于梅竹皆瘦，同植可展现文人笔下的画意。嘉定古猗园以多竹为胜，中有孤山香雪亭，“绕亭树梅百余株，廊以外皆修竹”[11]314，显清幽之境;皋园中“翠竹翛然，古梅澹冶”[11]339，景象淡雅明丽。竹虽无花，却有清爽之香，杜甫以“风吹细细香”形容，乾隆花园中有竹香馆，嘉庆皇帝以“冬深竹有香”“馆中翠竹静舒香”来描绘竹香的静谧幽深。梅竹之香，一冷、一清，若有似无更可引人入胜。
自北宋“岁寒三友”之说出现[12]，松竹梅同植更加普遍，海盐张氏涉园“绕顶古梅、松、柏数十树，耸出翠筱”[11]367;隐趣园“东有松、竹、梅，结亭其间，曰‘岁寒”[11]445;乾隆花园的香雪堂窗外，植一棵松、一株梅、一丛竹。通常配置以“苍松、老梅、翠竹”为佳[8]，梅为主景，松为背景，竹为客景，陈悛愉《巴山蜀水记梅花》：“（梅）丛植数百本……并可栽松移竹以佐寒梅……松势挺拔，参入云天，三两株种为背景……竹宜丛栽……于松、竹之间，叠以怪石，植以梅花……香雪冷云，檀晕琼姿，倚修竹以无言，伴长松而韵绝”[13]15，提出空间构图的要点，苍松高大，梅枝虬曲横斜，翠竹挺立（图1），显出高低俯仰的呼应和主次之间的相互依靠;从色彩搭配的角度来说，松色深沉，可为背景，竹色青翠玲珑，可作点缀;从香景的营造角度分析，松脂中有苦香，松香、梅香、竹香的叠加，使香景富有层次，意蕴悠长。且竹具有中国传统文化中坚韧、超脱、淡泊的人文个性，松亦有坚贞、顽强的品格象征，这些都成为人们言志抒怀的媒介，增加了梅景的人文厚度。
至于绿苔，《武林旧事》记：“苔梅有二种，一种宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香;一种出越上，苔如绿丝，长尺余”[14]137，《长物志》曰：“取苔护藓封，移植石岩或庭际，最古”[4]44，《松斋梅谱》云：“疏疏瘦蕊含清馥，矫矫虬枝坠碧苔”，可见绿苔青翠，不仅本身具有观赏价值，更可点缀梅枝，使梅枝更古。陆游诗云“云蒸雨渍绿苔生”，雨水过滤了空气的杂质，蒸腾的水汽使花香弥散。翁彦升集贤圃中有寒香斋，“古梅藓驳”[11]239，可以想象身處斋中，香气袭人。
（二）梅与人工构筑物
梅枝横窗为框景的典型形式，可构图景，可通香气。李渔于《闲情偶寄》中提出“尺幅窗”和“无心画”[3]125，即在墙上开窗，以窗外自然景色为画，更显生动。扬州小洪园中射圃，“多梅，因于楼之后壁开户，裁纸为边，若横披画式，中以木桶嵌合”[11]97;姜夔诗云“重觅幽香，已入小窗横幅”，这种造景手法以窗为画框，以梅花盛景入画，窗外景如云霞，香气飘动，无形中连接了室内外空间，身处室内也可细嗅梅香，令人与梅花之间的联系自然而紧密，使香景的营造意义得以充分体现。
《花镜》曰：“梅花，宜疏篱竹坞”[5]44，而疏篱常常与茅屋结合在一起，“竹篱茅舍自清绝”，篱边植梅具有乡村园林质朴清幽的特质，也隐含了志士文人不趋流俗的情感寄托。无锡萧氏横山草堂中“编竹为扉，曰‘鹿藩……植梅数十本”[11]233，吞墨轩“寒梅数株出篱竹间，极有幽邃之况”[11]417，篱色朴素，凸显出梅花清幽雅致的姿态，简单古朴的环境烘托花香的超然自逸。宋伯仁“于花放之时……徘徊于竹篱茅屋边，嗅蕊吹英”[15]2，渲染出远离尘嚣独赏梅香的情境。
桥为小桥，意在强调桥和梅体量上的相宜。赵正泓“一树疏花傍小桥”[16]1637，体现了桥和梅树相互依靠的姿态，小桥既可以作为景观，也可以作为观景的媒介：远观桥边梅树，可有动人之景;立于桥上，可感受香风拂面，落花纷飞。
（三）梅与禽鸟
早期园囿畜禽，随着园林的发展，珍禽成为园林中的动物景观，清初水绘园有白鹤、黄雀、翡翠、鹭鸶、鸿鹈，且有梅树。自魏晋南北朝，鹤成为仙家道人和隐逸的象征[17]，成为私家宅院里常见的畜养动物（图2）;南宋时因林和靖之“梅妻鹤子”与清逸、疏雅等意境相关联，苏轼论鹤：“盖其为物，清远闲放，超然于尘埃之外”，可见鹤在文人眼中有君子超然洒脱的风范。
随园小香雪海“种梅五百本”，园中有“独鹤桥”，“老鹤立桥上，昂颈长鸣，游鱼跳浪”[11]192;王世贞《灵洞山房记》载：“兴至则逍遥泉石间，鹤舞莺歌，不减孔稚圭、戴仲若家乐”[11]443;也有用梅或假山石来营造鹤景的例子，如南园“现存一老梅，名瘦鹤”[11]53，涉园“奇峰崒嵂，怪石谽砑，龙蟠虎攫，鸾翔鹤翥”[11]369。园中放鹤种梅，隐含了中国传统文化中的“仙境”，代表着理想的自然环境[17]，景境氛围清幽、疏淡、清逸，与此相关的“放鹤亭”“梅鹤亭”等景名易于使人联想到南宋月夜之下的暗香疏影，梅花香景因此有了更深层次的人文内涵。
（四）梅与水景
水边植物为园林中常见之景，梅溪为其中典型的营造模式。韦处厚“夹岸凝清素，交枝漾浅论”之句，描绘出溪水清冽、梅枝交覆其上的情景。“香闻流水处”“晴雪一溪香”，梅花借水而使香气具有流动性，扩大了香景的空间范围。徐氏别墅“右入浅岸，种老梅数百株，枝枝交让，尽成画格”[11]103，形成隧道式的室外空间;借园远离城市，“老梅、湘竹，映带左右”[11]377，古朴静逸。
冬末春初，溪水解冻，流水铮铮，香景、声景相互映衬，可顺溪而下，逐春而去（图3）。赵氏小隐园“有流杯亭，引涧泉为之，有古意，梅竹殊胜”[11]349，这使梅花与人之间有了互动，春日赏花时可畅怀觞咏，畅叙幽情，更纳入先贤对于风景的体认，具有历史、文化层面的时空感知。
（五）梅与苍崖
苍崖为山石或高地的陡立之处，在园林中“锄岭栽梅”，以梅岭的形式展现梅花片植或群植的壮观景象。《艮岳记》：“其东则高峰峙立，其下植梅以万数，绿萼承趺，芬芳馥郁，结构山根，号绿萼华堂”[11]56;徐有贞《先春堂记》：“花万树，芬敷烂漫，爽鼻而娱目”[11]216，渲染了山岭间梅花盛开的烂漫景象。万花盛放，香气可使观者感受到庄子“乘物以游心”的心理状态。
[22] 薛冰.拈花[m].济南：山东画报出版社，2012.
（责任编辑 古 东）
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