读后感是读者对所读书籍内容的反思和感受的一种书面记录和总结形式。在写读后感时，可以提出一些问题或观点，以引发读者对作品的思考和讨论。下面是一些读者对文学作品的深入解读和感受总结，或许能让你对书中的主题思想有更深入的认识。
间谋杀小叙读后感篇一
田小麦：哎，你看过上面的字儿吗？什么把灵魂交给你。
钱灵：没意思，会穷死你的！
2、我发誓五十年后，我依然会这么爱你！
3、什么阿里妈妈啊、阿里发发啊、阿里花花啊随便你玩儿！
4、人长大就变复杂了。
5、秋收：我发誓五十年后，我依然会这么爱你！
田小麦：肉麻。
秋收：小麦，别看你现在不喜欢我，但总有一天，我会让你像他那样说爱我。
田小麦：才多大啊，这是你该说的话吗？
6、你要喜欢一个人啊，看他什么都顺眼。他的缺点也变成他的优点了。
7、田小麦：什么这个巾那个巾的！擦手的叫手巾！擦脸的叫脸巾！总之这个东西啊，做卫生用的！
秋收：我当然知道是做卫生用的，所以叫卫生巾对不对？
8、小麦，我爱你，五十年后我依然会这样爱着你。
9、你怎么这么傻啊，你看不出我喜欢你啊，大笨蛋！
10、盛赞：你是秋收？我警告你我才是小麦男朋友我要你现在立刻离开小麦。
秋收：哪有这种事？田小麦又不是你的。
盛赞：将来是。
11、老王：你们这些当儿女的为什么这么喜欢跟父母作对呢？
田小麦：你们这些当父母的，为什么总是觉得儿女在跟你们作对呢？
12、老王：阿姨。
阿姨：嘛事儿！
13、我们之间，有一条深深的沟。
我以为，只要有足够的勇气，就可以跨过这条深沟。
可惜，那只是一个幻觉。
真实的幻觉。
14、人生是什么？
我们生下来，然后又死掉。
看完这本书，也许，你有了答案；或许，你仍为此迷惘。
至少，我还难以总结出一个标准答案。但希望你们每一个人都能有自己的思考。
若你，正当十八岁，若觉似水年华尚未被谋杀，请挽住时光不许流！
16、我们要追忆的是似水年华，水总是在不断流逝的。
这一切走了以后，就再也不会回来，无论你是否遗忘，也无论你是否怀念。
18、就像十年前被锁在地下的黑暗空间里，被流浪汉救起的那一刻，他早已化作了对生存毫无期待的幽灵。
19、然而，那个梦却永远遗忘不了，就像一个无法删除的程序，定期在深夜悄然启动。
20、这条沟并不是很宽，估计小麦一大步就能跨过去。但让小麦可怕的是无法目测准沟的深度。这条沟就像荒野上开了裂缝，竟一眼望不到尽头，把沟两边分为两个世界。
21、我们之间，有一条深深的沟。
我以为，只要有足够的勇气，就可以跨过这条深沟。
可惜，那只是一个幻觉。真实的幻觉。
22、因为，他们是同一个世界的人！
而他，却是另一个世界的人，甚至另一个物种！
人，和，人，竟是那么的不一样。
23、秘密是非卖品。
24、本店可以买到你想要的一切。
25、时间，人世间最残酷的是时间。
26、“我已经跨过一次，我不怕在跨过去第二次。
27、我们之间有一道深深的沟，谁想跨过去就会粉身碎骨。
28、“是，我们都爱读《简爱》这样的故事，以为爱可以跨越许多界限--家庭的，阶级的，种族的，社会地位的--可是，那是小说！不是现实！因为现实中不可能实现，或许每次实现都是以悲剧告终，所以那些终身的不到幸福的女作家们，才会在小说中满足自己的幻想--对了，这只是一个幻想，也是一个幻觉，无论你想得有多真实美丽，最终都是会破灭的。
29、“帅哥与美女，不是英俊和美丽的交换吗？美女和有钱人，是美丽与财富的等价交换；美女与干部子弟，是美丽与权力的等价交换；帅哥与富家女，是英俊与财富的等价交换；帅哥与干部女儿，是英俊与权力的等价交换；富家子与干部女儿，是财富与权力等价交换--永远是等价交换，不管是爱情还是婚姻。
6.经典台词35则。
经典台词。
8.心术经典台词。
9.电影经典台词。
10.心战的经典台词。
间谋杀小叙读后感篇二
一口气读完了十九年间谋杀小叙，文笔好得让人拍案叫绝那都是其次，最让我震撼的是作者毫不掩饰地勾勒最纯粹的恶意。
人的道德边界到底是什么？是不是有一个动机和一段悲惨的故事就可以justify一场凶杀呢？文秀娟临死前对柳絮说的那句话到底是为了什么？从小接受的阳光教育让我有一瞬间动摇，心里想的：“她是否在弥留之际突然留存一丝人性，想放过柳絮还给她一个光明的未来呢？”
但只是一瞬间，另一种可能也同时存在于我的脑海：她又或者是像唐泽雪穗那样，都被阴影吞噬殆尽，已经失去任何感知和共情能力了呢？所以我还是无从解读她。
但是全篇让我共情最强的还是柳絮，懦弱与勇敢同时矛盾地存在于这个并不完美的女主角的身上。大部分读者显然并不喜欢她，觉得这个主角既不果断，也不算特别机敏；像一只缩头乌龟一样，只有当逃避痛苦不能解决那个困扰她的梦魇时，她才被迫去追寻那个真相。
这个世界上是没有那么多披荆斩棘、无所畏惧的勇者的。现实里的人们都背着沉重的石块，瞻前顾后，犹豫不决地活着。
所以厌恶女主角的个性，其实是逃避映射于现实中的自己。或许真实的人类就是那么的不完美，因为这样赤诚和善良才格外珍贵。
写到这里我已经有些混沌了，但却并不困倦，看来今夜又注定无眠。
间谋杀小叙读后感篇三
好久之前就想读《东方快车谋杀案》这本书，不久前因为《尼罗河上的惨案》将在年底被再次搬上银幕和自己购物车凑运费终于有机会买来读完了，虽然读之前因为这本书被再次改编成电影和《名侦探柯南》里面的一集以及刷书评而被意外剧透了结局，原本以为这样会让阅读的乐趣大减，看完整本书后却发现剧透的影响并不大。
通过答案来找解题方法比想象中要难得多，阿加莎·克里斯蒂不愧为推理小说女王，本书没有什么华丽的辞藻，却凭借无处不在的隐蔽细节、令人叹为观止的人物群像刻画、偶尔出现的小幽默和纯粹的推理以及制造出的引人入胜的悬疑牢牢抓住读者的心，我从开始读这本书就沉迷其中无法自拔，就连上班吃饭都时不时回想着书中的内容，看这本书时切忌一目十行，不仅要反复前后翻阅，还得认真做好人物关系和时间顺序笔记，本书就像一本描写人物的教科书，因为书中的伏笔实在太多，每一句对话每一处一笔带过的描写都值得留意，而恰好app给的免费正版电子书提供了便利的文字搜索功能，不过看书还是纸质书看起来有感觉，当真相揭晓的那一刻不得不为之惊叹，也正因为如此大的信息量，我觉得这本书非常适合改编成电影，虽然案件中的几处意外情况显得略微牵强，作为破案的基础却必不可少，结局也有些争议，却将人性显露无遗。
初次读阿婆的大侦探波洛系列并没有感受到这位侦探的显著特点，毕竟和夏洛克·福尔摩斯相比其年代和名气都落后一些，也许我该从《斯泰尔斯庄园奇案》开始好好了解这位比利时的大胡子小个子侦探，纵使我已经读完了《福尔摩斯探案全集》，这样的案件我也是见所未见不敢想象，总体来说，《东方快车谋杀案》还是瑕不掩瑜，可以说是阿婆最有名的作品。
间谋杀小叙读后感篇四
侦探波洛搭乘东方快车去英国的途中发生了一起杀人案，死者雷切身重十二刀惨死，波洛最终成功破案并救赎了全车的嫌疑人。发现死者本来的身份是一个十恶不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲剧。
实话。波洛所听到的一切都是给波洛演的一出戏，也是本来的计划。然而突如其来的大雪改变了一切，他们留下了两条“线索”，编造了一个猩红色睡衣的女人。
而波洛破案的难点在于，他处在一个全封闭的空间，没有外界能提供任何有效的信息，没办法调查这些人身份的真实性，所有的真相都只能靠波洛的逻辑推理。最终得出了两种答案。
间谋杀小叙读后感篇五
是最近熬夜读完长舒一口气的侦探小说，上次带给我同样感受的是《白夜行》，这本书有东野圭吾的影子，灵感应该是来自清华朱令案，我是因为这个案子去读的这本小说，当然故事走向是和案件本身全无干系。
写侦探小说是很不容易的，既要有文学天赋，文笔不赶客，又要逻辑够缜密，内容吸引人一直读下去。
我是从《那多三国事件溥》开始知道那多，因为他著名的夫人也有一直在关注，这本小说当然也没有那么完美，但非常值得一读。
间谋杀小叙读后感篇六
一个人到底能不能没有破绽地赌赢十个人的心。
其实整本书成也后面的操控论，败也后面的操控论。一个人想要控制一群人成为精神核心好像跳出了普通的杀人动机让大家震撼，但是这种操控没有写好，始终觉得其他人的动机不够强，特别是女主的老公和另外几个人，超过三人以上的犯罪同伙我觉得就是不可控的了，根本无法达到这么多年的完美逃逸。
然后是女主被当做精神病人追逐的那段，我不了解精神病人的捕捉流程，但是能够让她肆无忌惮地搭车，这里跑到那里，在那个年代我觉得不太可能诶。
文秀娟很坏，但是因为她这种坏太非典型，所以本来对她的惧怕在后面有削弱。我还是相信绝大多数人人不会步步为营到这种地步。不过她的作案手法真的很让人毛骨悚然就是了，虽然这个年代可能就不会让她逃脱了。
文父对她和秀琳的偏心我也觉得是没有充分铺垫的，作者很想写一个父亲察觉到女儿是个恶魔所以不爱她，但是这种情感的铺垫和过渡都没有做到太好，让人觉得他前期的偏心莫名其妙且固执。
总的来说氛围设置的挺好的，叙事方法也巧妙，三星半吧。
间谋杀小叙读后感篇七
田小麦：哎，你看过上面的字儿吗？什么把灵魂交给你。
钱灵：没意思，会穷死你的！
2、我发誓五十年后，我依然会这么爱你！
3、什么阿里妈妈啊、阿里发发啊、阿里花花啊随便你玩儿！
4、人长大就变复杂了。
5、秋收：我发誓五十年后，我依然会这么爱你！
田小麦：肉麻。
秋收：小麦，别看你现在不喜欢我，但总有一天，我会让你像他那样说爱我。
田小麦：才多大啊，这是你该说的话吗？
6、你要喜欢一个人啊，看他什么都顺眼。他的缺点也变成他的优点了。
7、田小麦：什么这个巾那个巾的！擦手的叫手巾！擦脸的叫脸巾！总之这个东西啊，做卫生用的！
秋收：我当然知道是做卫生用的，所以叫卫生巾对不对？
8、小麦，我爱你，五十年后我依然会这样爱着你。
9、你怎么这么傻啊，你看不出我喜欢你啊，大笨蛋！
10、盛赞：你是秋收？我警告你我才是小麦男朋友我要你现在立刻离开小麦。
秋收：哪有这种事？田小麦又不是你的。
盛赞：将来是。
11、老王：你们这些当儿女的为什么这么喜欢跟父母作对呢？
田小麦：你们这些当父母的，为什么总是觉得儿女在跟你们作对呢？
12、老王：阿姨。
阿姨：嘛事儿！
13、我们之间，有一条深深的沟。
我以为，只要有足够的勇气，就可以跨过这条深沟。
可惜，那只是一个幻觉。
真实的幻觉。
14、人生是什么？
我们生下来，然后又死掉。
看完这本书，也许，你有了答案；或许，你仍为此迷惘。
至少，我还难以总结出一个标准答案。但希望你们每一个人都能有自己的思考。
若你，正当十八岁，若觉似水年华尚未被谋杀，请挽住时光不许流！
16、我们要追忆的是似水年华，水总是在不断流逝的。
这一切走了以后，就再也不会回来，无论你是否遗忘，也无论你是否怀念。
18、就像十年前被锁在地下的黑暗空间里，被流浪汉救起的那一刻，他早已化作了对生存毫无期待的幽灵。
19、然而，那个梦却永远遗忘不了，就像一个无法删除的程序，定期在深夜悄然启动。
20、这条沟并不是很宽，估计小麦一大步就能跨过去。但让小麦可怕的是无法目测准沟的深度。这条沟就像荒野上开了裂缝，竟一眼望不到尽头，把沟两边分为两个世界。
21、我们之间，有一条深深的沟。
我以为，只要有足够的勇气，就可以跨过这条深沟。
可惜，那只是一个幻觉。真实的幻觉。
22、因为，他们是同一个世界的人！
而他，却是另一个世界的人，甚至另一个物种！
人，和，人，竟是那么的不一样。
23、秘密是非卖品。
24、本店可以买到你想要的一切。
25、时间，人世间最残酷的是时间。
26、“我已经跨过一次，我不怕在跨过去第二次。
27、我们之间有一道深深的沟，谁想跨过去就会粉身碎骨。
28、“是，我们都爱读《简爱》这样的故事，以为爱可以跨越许多界限--家庭的，阶级的，种族的，社会地位的--可是，那是小说！不是现实！因为现实中不可能实现，或许每次实现都是以悲剧告终，所以那些终身的不到幸福的女作家们，才会在小说中满足自己的幻想--对了，这只是一个幻想，也是一个幻觉，无论你想得有多真实美丽，最终都是会破灭的。
29、“帅哥与美女，不是英俊和美丽的交换吗？美女和有钱人，是美丽与财富的等价交换；美女与干部子弟，是美丽与权力的等价交换；帅哥与富家女，是英俊与财富的等价交换；帅哥与干部女儿，是英俊与权力的等价交换；富家子与干部女儿，是财富与权力等价交换--永远是等价交换，不管是爱情还是婚姻。
31、钱灵，你居然是这样想的？这太可怕了。()。
31、小麦的牙齿都开始哆嗦了，可他仍不想向钱灵低头，就像就想念琼瑶剧里的台词那样说道：“你觉得爱情就是等价交换？”
间谋杀小叙读后感篇八
一、十六年前一桩看似“铁证如山”的谋杀案，在罪犯留给女儿的一封信中竟一反当年认罪时的欣然承受的态度，一再坚持声称自己是无罪的！
思路设计、框架提纲：采用三部式写作框架。
第二部：通过剧中当事人详细地回忆，寻踪溯源，整理案情，探寻动机。
第三部：巧设结论桥段，引出内鬼―五大疑问―重构线索，还原场景，合理推断，得出真相，击溃真凶防线，真是“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”，应了那句“要想人不知，除非己莫为”！
跟随子吟掘亮点。
一、平白无奇的故事中巧妙地增加了“十六年前”这一强调时间概念的妙笔，极好地营造了‘探案不易、追踪模糊’的氛围，给整个故事注入了生机，无不体现了作者的匠心独运！
二、顺延故事意料的发展情节被各个击破，出乎意料的剧目逐一显现，终了水落石出，给人“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”的清爽！可谓妙、妙、妙！
三、细致入微的心理描写，细腻到位的人性剖析，峰回路转的完美结局。
同时这部作品已被改编为影视作品，有兴趣的亲们可以自己下载观看，改编得还是可以的！相信加上影视的音效，图像，剧情衔接等技巧的搭配、结合，一定能给你不同的视觉感受与冲击，帮助更好地理解，把握作品的精髓！
空间标签：知识因沉淀而更具个性化，因分享而更具大众化。
间谋杀小叙读后感篇九
诚如蔡骏在后序中写到，这是一本悬疑外衣下的爱情故事，小说中悬疑部分并不精彩，甚至还隐含很多逻辑硬伤。这是一本打着中国第一部社会派悬疑小说大旗的作品，初稿于10年7月，七稿于11年4月，足以见当时中国的社会派悬疑小说领域仍很薄弱。作为社会派悬疑小说，《谋杀似水年华》并不及格，但作为第一部，它已经对得起开山之作这个名号。现在想来，与其抱着读悬疑小说的心情读这本书，不如纯粹的以读一个爱情故事的心情来读。
95年到10年，十五年，三起谋杀案，从一道横穿男主与女主之间的沟壑开始，直到书中所有主要人物的似水年华被埋葬，以一个普普通通的上帝视角，叙述了一个普普通通的爱情故事。我甚至认为，如果故事从10年开始倒叙着写，以女主发现父亲笔记而起，以女主的第一视角与男主从95年到10年正叙的第一视角交替而写，会比现作更加精彩。
至于小说中对社会现实的描写，全面但不具体，时代上从文革写到淘宝兴起，地点上有珠三角，上海以及贫困的小县城，人物上从民工到白领到社会名流等跨度很大，同时书中又以极富年代感的歌曲和当红明星渲染，但凡此种种都没有详实的描写，以至于更多的让我以为此处只是要交代社会背景而非写社会现实。
间谋杀小叙读后感篇十
或许是我先看完了《无人生还》和《罗杰疑案》这两本举世闻名的作品的缘故，在阅读这本同样著名的《东方快车谋杀案》之后，尽管这个结尾仍旧如此出乎意料，但并没有像上述两部作品一样令人惊叹并为之折服。
这部作品的结局反转延续了阿加莎太太一贯的画风，出乎意料却又在情理之中且合乎逻辑，但是让我觉得比较值得商榷的是有些故意而为之的感觉，或许这是阿加莎太太早在作品还未开始撰写便已设计好的故事暗线-——整个车厢都是凶手。
首先令我不太满意的点是波洛侦探用来窥探真相全貌的支柱：说谎的人在你说出了真相之后便会招供。这在现实世界无疑是不太可能说的通的。第二便是由于整个车厢所有人都在说谎，那真实的犯罪场景已经消散。借用周杰伦在《夜的第七章》里的歌词：“我们可以遗忘原谅但必须知道真相”，这种队真实作案场景的留白我不太可以接受。
间谋杀小叙读后感篇十一
我没看过原著，只看过1974年的那一版电影，不过对这个故事还算是熟悉的。
改编得不是很成功，正如一些人吐槽的那样，这里面的波洛太像福尔摩斯了，主创者没有搞清楚波洛到底是一个什么样的.侦探，什么样的老派绅士。
开头那段耶路撒冷的故事是原创剧情，但是对波洛的人物塑造没什么帮助，完全不知道为什么搞出来。
另外，整剧都散发着某种说教的气息，最后的推理甚至让波洛咆哮上了虽然这个故事表现的是人性，但拷问人性不能是大喊大叫啊。搞成这个样子，大家恐怕非杀了波洛灭口不可。1974版的结尾，举重若轻，在含蓄中直指真相，比这一部实在是好太多。
演员们都挺大牌，演技值得肯定，但约翰尼德普有点过于邪魅，没表现出那种嚣张的感觉，这是有点缺失的。
画面确实很美，让我们看到了那个在第一次世界大战后就已经逐渐逝去的旧时代的华丽残影，这是技术进步的伟大成果。最后的推理镜头中，所有人在长桌后面坐成最后的晚餐，也确实有震撼力。
不管怎么说，期待《尼罗河上的惨案》。
间谋杀小叙读后感篇十二
“柯南道尔之后最伟大的侦探小说家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者，无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一”。
《无人生还》初识阿婆便对她炉火纯青的推理心生敬佩，《东方快车谋杀案》读毕后更是感动于阿婆笔下藏匿在事态万象背后那点滴的人情冷暖。
正处交通运行淡季却意外爆满的火车，席位一票难求。小胡子侦探波洛不知不觉中卷入了火车上一场扑朔迷离的案件中：因突如其来的雪灾，火车被迫停封闭，除了一位知心好友外，连得力的警察也没有。侦探波洛孤身奋战，对付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《东方快车》全书读到三分之二，种种蛛丝马迹和阴谋逐渐显露出来时，阿婆的勇气便可见一斑，这样剧情中易出bug的宏伟故事背景，即使是在推理的黄金年代，这种战略性的构思也是超前的。更彰显推理实力的是，全书没有一处叙诡，包括12位嫌疑人的证词在内，波洛发现的每一处证据都按顺序交代得清清楚楚，循着理性的光辉迸发在读者的眼前，并且在这个过程中，种种可能被体察到的人性之恶被阿婆借波洛之手“温柔”得撕开、揭露，评判正义和罪恶的法官继《无人生还》后，这次以脱离常形的“审判之义”再次出现在了《东方快车》之中，借助于“推理”这把快准狠的“利刃”，对多样人性的探讨和揭露，是阿婆作品中一个无法回避的主题。
一位侦探加一位得力的帮手（华生）是福尔摩斯的故事，两位“侦探”（兄弟两人共同写作）对付罪犯是埃勒里奎因的传说，那么一位侦探对付12位嫌疑人和更多的谜团，似乎只有小胡子侦探波洛。
不难想象，阿婆的很多其他作品：如《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》等，如果诞生在一些国内推理作者的笔下，很可能会为了猎奇将犯罪场面写得五腥八味。可是阿婆的文笔在推理作家中是少见的熨帖优美，让我感受到了紧贴于缜密逻辑之中、英伦风味十足的文学美感（暂时没读过连城三纪彦）。不管是一个接一个离奇死亡的《无人生还》，还是密闭空间中一具尸体、12个嫌疑人的紧急情形，在阿婆的笔下纯粹的恐怖氛围都被瓦解分离，取代之以娓娓道来、不急不慢的叙述。这虽然不免让一部分人觉得阿婆的文字过于啰嗦，可是如果没有了这样具有层次、不吝心血的描写，也无法施展出这样张力十足的情节起伏，想想如果没有那一页一页的证词、证据展现于你眼前，就算直接告诉我们凶手是谁恐怕也会让人云里雾里。作为女作家的阿婆有与生俱来的细腻体察感，人物的一颦一笑、一张一弛都能被她精准得捕捉到，《东方快车》中至今让我印象深刻的“戏精”美国哈巴特老太太，整个案件中的她的动作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下来，波洛对她也是无可奈何。然而在她真实身份公布之前，我一点也没怀疑过她的“演技”，更无法想象这居然是她的演技。在阿婆的刻画下，她的乖张和“做作”却显得并不做作，给沉重的案子增添了几分人情味。
这是阿婆的厉害之处之一。
另一方面，让我觉得有趣的一点是，在没读阿婆作品之前，包括我在内，很多人对波洛和马普尔小姐的认知远低于百年来世界读者口口相传的侦探代表福尔摩斯，这也反映出了一个事实：“福尔摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎写的才是严格意义上的推理小说，这是毋庸置疑的。绝大部分她的作品中，推理的笔墨都是详细而循次渐入的，简单领略一下也好，想完全参与到这场推理游戏中更是没问题。波洛的形象或许并不如福尔摩斯般让读者讨喜，但是，阿婆作品中那耐人寻味的情节和值得仿佛咀嚼的文字美感却如福尔摩斯般流传扎根在我们心中。在某个慵懒的午后，一杯咖啡，一张椅子，即使再次打开某一本读过的阿婆的书，又会是一场奇妙的探险。
间谋杀小叙读后感篇十三
记得曾听好友说到阿加莎·克里斯蒂德的侦探小说《东方快车谋杀案》，据说案情扑朔迷离，结果颇具特色。当时心动欲读此书，可惜不知怎的忘了此事。近日读杂志，看到此书作者阿加莎·克里斯蒂德的介绍，才记起这本小说。为了避免再度错过，遂于昨日前往图书馆借来此书。
昨晚花了4小时余读毕此书，果然未失所望。一时兴奋，遂继而将阿加莎·克里斯蒂德的侦探小说故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道尔因塑造了福尔摩斯这个大侦探的典型而闻名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德则用一个完全不同于福尔摩斯的可爱侦探形象——伟大的赫尔克里·波洛成为侦探小说界的女王。
福尔摩斯看得多了，波洛虽然了解相对较少，但比较福尔摩斯和波洛，两位大侦探的破案方式还真是很不一样：
福尔摩斯是个坚定执著的侦探，有着侦探天生的敏感和直觉，性情有些古怪。他总是一言不发地在案发现场附近察看，并不时把什么东西小心的放进信封（当然还不忘留一半等警方去发现），一番镇定思考之后把凶手的特征说得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象属于可爱一型，性格随和，像邻家大叔。他在案发现场发现了什么常常不动声色，到关键时候才说。他不是看看现场就能说出凶手特征的侦探，他的特长是在多个嫌疑犯中敏捷的找出真正的凶手。他常挂在嘴边的话是：“凶手就在你们之中！”
福尔摩斯在破案时，从不讲人情味，显得冷酷无情；
波洛则有趣得多了，总是和颜悦色，照顾到每一个当事者的心理。
二者对凶手的处理，也就是结局却恰恰相反：
福尔摩斯在这种时候往往明显更有人情味儿，他有百分之二十的案子都放走了凶手；即使没有放走凶手，许多案子也往往是私下解决，真正交到法庭接受审判的人少而又少。
相比之下，波洛的态度就坚决多了，他认为“无论什么理由，杀人就要付出代价。”读毕《东方快车谋杀案》，还以为波洛处理凶手时颇具人情味。查看了其他故事结局后才知，波洛总是在最后一幕将所有相关人等聚集（多数时候警方在场），戏剧性地揭发凶手，凶手当然交给了警方。《东方快车谋杀案》中，他默许了“十二人审判团”，并提出一种完全错误的报告给警方，是几乎唯一的一次例外，这样的情形似乎再没有过。
福尔摩斯和波洛的侦探故事之不同当然绝不仅限于此，待我对阿加莎·克里斯蒂德的小说有更深了解后再作进一步的分析吧。
间谋杀小叙读后感篇十四
早前购买了一个视频会员，因为学习的原因没有用到多少，难得放假便想着找一部电影看看。《东方快车谋杀案》就是我按照电影评分找出来的一部片子，因为新版在前所以先看的新版。
虽然之前也听别人说起过这部电影，但一直以来对这类电影不怎么在意，听起来也只是和其他名著电影差不多，便不是那么急切，这次看过后到时觉得不愧是经典。虽然我不看弹幕，但在不影响观影细节的情况下还是会打开弹幕，因为不是所有弹幕都是那么无厘头。就是因为其中一些说新老版本不同的弹幕内容吸引了我，所以在看过新版之后，当天我就又看了老版本的《东方快车谋杀案》。
不得不说新版除了故事本身以外的环境因素都做的比老版的好得多，大概是因为技术进步和资金充足的原因;单就故事本身来说，老板整体处理比新版好一些，这只是整体观感。从细节来看，人物塑造方面新版改动较大，但观赏效果更优;老版人物尊重原著并没有在外貌上下功夫吸引观众，所以演员形象并不是那么讨喜，尤其是那个公主的妆还很吓人，可能也是为了营造气氛。
在叙事的细节上，新版没有老版的英国12评审团这一幕，老版没有新版提到侦探和阿姆斯特朗的关系这一幕，所以在最后的选择时，老版侦探没有人情关系却把选择权交给车长朋友和新版侦探有人情关系侦探却不避嫌做出选择的安排我都不太喜欢，因为这对这个角色的塑造而言都是不好的一面，而且结合当时环境，不管交给谁来选择似乎都会倾向于选择简单的那一种。
还有最后的揭秘环境，我还是比较喜欢新版侦探拿枪的整齐而严肃，老版的四散而坐并且侦探手无寸铁，不得不让人担心侦探是否会遇害;最后的告别，新版确实唯美且值得回味但是没有最后车内场景，老版却是侦探还没走其他人就在举杯庆祝了。因为已经看了两个版本的电影，所以我觉得有必要去读一读原著，局限于英语水平只能读译本，还是电子版的，可能选的不太好，直觉上就有一些语句错误。
在仔细阅读过原著之后，再结合看的电影，整体都是最大程度的在尊重原著，但可能因为艺术手法不同，所以做了很多的改动，就像新版电影里有弹幕指出不喜欢查探包厢的视角，老版电影弹幕里也要有说人物形象的，但是这都不影响故事本身。如果非要鸡蛋里挑骨头的`话，原著里最开始火车直接被去掉了，从坐船开始;原著最后没有下火车，新版本可能为了续集多加了一部分;原著上火车的原因是为了去处理案情，新版里却是为了度假;原著在揭秘每个人身份时大多数都是独处情况，电影里是聚集在一起处理的。非要说细节总能挑出毛病的，但我们看电影不是为了这个来的。
经过三个版本的交叉影响，不得不说原作者和导演真是优秀的人，故事讲得非常好，电影也很值得一看。当然我个人还是喜欢新版，有书还是会先看书，真要是喜欢这个故事还是推荐读一读原版内容，不要让自己受到演员的影响。就像中国的名著改编影视，没看过原著的情况下我尽量不去直接看电视，避免自己带入不必要的感情。
间谋杀小叙读后感篇十五
谁说西方就不会徇私枉法呢，这《东方快车谋杀案》就是因为这样，让人猜不到凶手是谁吧，呵呵。
看侦探小说的习惯，猜凶手是必然会做的了，但是这部小说简直让你绝望，12个凶手。你无法想象的自己可以一早就断定一车人都同谋，通常都是猜测某人或者某几个合伙的嘛，所以，阿加莎又赢了。
这应该是很早之前的小说，听说n年前就已经有电影了。可惜的是我这人对侦探小说的兴趣来的比较迟，没有欣赏过该电影，据说颇为经典。如果看书的话，一日就可以看完了，篇幅不是十分长。只是我不太喜欢这个系列的翻译方式，比较拗口，读起来没有畅快淋漓之感。这应该是和书里面大部分都是欧洲贵族身份有一定关系，最大关系还是作者的写作方式，不是很对我胃口，虽然，大名鼎鼎的侦探小说家，希望这只是翻译的问题。
波洛侦探的我只看了两本，印象比较空白，可能侦探就应该像福尔摩斯那样，叼着个烟斗。波洛破案的方式是推理，然后层层过滤，在脑子里面完成破案。和我一般理解的福尔摩斯式现场侦查调查，深入虎穴甚至犯罪现场，案情重组等等，有点距离。我偏向现场感重的写法。
从《尼罗河上的惨-案》到《东方快车谋杀案》，波洛破案有点共性，例如，都是在一个密闭的空间，前者是船，后者是火车的车厢，而且仅限于1节；都是人员复杂，千头万绪，谁都好像有关系，谁都好像没关系。这跟现在的流行写法不一样，我觉得当今的潮流似乎是，人物少，场景多，然后高智能犯罪，等等。
《东方快车谋杀案》也建立在一个真实事件的基础上，那就是20世纪30年代著名的林德伯格绑架案。著名美国飞行员林德伯格是第一个飞越大西洋的人。
2.读后感300字。
3.读后感800字。
4.《论语》读后感。
5.《超级市长》读后感。
间谋杀小叙读后感篇十六
很少有书让我印象深刻，尤其是国外的小说。当面对纷繁复杂的名字时，我总是看不下去。可是《东方快车谋杀案》给我了与众不同的体验，整部作品行云流水、不疾不徐……这是典型的英国小说风格，你大可以在下着雨的傍晚，生了壁炉的火，躺在摇椅上静静地阅读。
豪华而浪漫的东方快车，纵情驰骋于辽阔的亚欧大陆上，大雪纷飞，将列车困于温科夫齐与布罗德之间。车厢内发生了一起神秘的谋杀，死者雷切特被足足刺了十二刀。十二名不同区域不同阶级的人，上至女王，下至教师，究竟谁是凶手？随着事件调查的的深入，波洛通过化学处理还原了未燃尽的信件上的几个字“阿姆斯特朗”！绑架、勒索、杀人、自杀、罪犯逃脱法律的审判，一系列惊人内幕抖露了出来。雷切特，原是阿姆斯特朗绑架案的真凶。
雷切特，你，罪大恶极。我们会带你出去兜兜风。在风雪之夜中，停下的不仅仅会是火车，还有你的生命！火车飞驰，铁轨碰撞的金属声，如同安眠药般，让你心安理得，但是满天飘舞的雪片其实是飞向你的刀片啊！
看完书，仍然久久无法释怀。什么才是真正的正义？
有人认为，道德是最高的法律，而法律仅仅是最低级的道德。当法律无法惩治那条漏网侥幸逃脱的鱼儿时，必然会遭受到道德的谴责。这个世界有这样的法外之地，就如白雪皑皑的南斯拉夫那段铁轨之上，十二名陪审对雷切特处以道德的裁决。
特别喜欢由这本书改编电影中波洛的一句话，“车上没有杀人犯，只有需要重生的人”。这本书有一个温暖的结局，让人拍手叫好。在最后，波洛提出了两种截然不同的猜想，使真正的凶手得以涅槃脱身。波洛默许了这次谋杀，他得到了灵魂的升华，曾容不下任何凶杀的他，在这次事件中，认识到了比真相更为重要的东西——人性。保持本性的善良，这才是人性的最让人敬重的！法律无情人有情，这便是波洛行的正义。
人们不仅因为阿加莎的推理小说的剧情跌宕起伏而喜爱她的作品，更是由于她的作品总有些超越字与纸、超越生与死的东西。
间谋杀小叙读后感篇十七
最后是张僖同学向我们介绍了一本侦探小说――《东方列车谋杀案》。张僖同学认为这是一篇非常特别而有趣味的侦探小说“他将所有细节都展现在我们面前，和福尔摩斯系列非常不一样。”在张僖同学的情节介绍之后，大家为作者的奇思妙想而赞叹，也为结局的意料之外而惊叹。
侦探波洛搭乘东方快车去英国的途中发生了一起杀人案，死者雷切身重十二刀惨死，波洛最终成功破案并救赎了全车的嫌疑人。发现死者本来的身份是一个十恶不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲剧。
这个案件中不仅是每个人都有所隐瞒，火车上发生的所有的一切都是有预谋有目的的戏剧性谋杀，所有的证据和证词都是事先设计好的，每个人说的都不是[]实话。波洛所听到的一切都是给波洛演的'一出戏，也是本来的计划。然而突如其来的大雪改变了一切，他们留下了两条“线索”，编造了一个猩红色睡衣的女人。
而波洛破案的难点在于，他处在一个全封闭的空间，没有外界能提供任何有效的信息，没办法调查这些人身份的真实性，所有的真相都只能靠波洛的逻辑推理。最终得出了两种答案。
而正确的那个就是：火车上13个嫌疑人中，有12个是凶手。但最后，人们选择了救赎。选择那个错误的漏洞百出的结论，给这十三个人以救赎。
间谋杀小叙读后感篇十八
我读了英国侦探推理小说女王阿加莎・克里斯蒂的《东方快车谋杀案》。
书中写的是一场大雪迫使整年都处于满员状态的豪华列车东方快车，停了下来。早上，却发现少了一名乘客，一个美国人被刺了十三刀，死在了他的包厢里，而门却是反锁着的。
读这本书很多人都说要读两遍，因为读一遍很容易忘记凶手是谁。而我第一遍也忘记了凶手，读第二遍竟然还没搞清楚凶手。于是，我读了第三遍，才知道凶手是谁。
阿加莎・克里斯蒂的小说很有逻辑性，也有些趣味，就连金庸先生也说它布局巧妙，谜底又十分合理。
最后，波洛先生揭示出了两种答案，正确的是第二种，十二个人是凶手，但他们是正义的，所以波洛先生宁愿相信第一种。
我最开始本来想读柯南・道尔的小说，可是我发现阿加莎・克里斯蒂的小说不像柯南・道尔的小说那么枯燥，比较容易看懂，情节有趣。总起来说，这是一本好看的小说。
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