通过写读后感，我们可以更好地理解和运用所读书籍的知识。写一篇较为完美的读后感需要我们具备一定的思辨和表达能力。首先，我们要认真阅读并理解作品，整体把握其内容和主题。在阅读过程中，可以标注或记下自己感兴趣、留下深刻印象的片段或句子，为后续写作提供素材。其次，我们要善于思考和分析，将自己的观点和感悟与作品紧密结合，深入剖析其中的思想内涵和情感表达。可以从作品的结构、人物形象、语言风格、情节发展等方面展开思考，挖掘出其中的深意和价值。最后，我们要注意语言的表达和结构的组织。用准确、生动的语言描述自己的感受和思考，注意段落的分配和逻辑的连贯，使读后感具备一定的篇章特点和艺术性。接下来将为大家介绍一些优秀的读后感范文，希望能给大家提供一些思路和灵感。
口袋博物馆读后感篇一
在看这本书之前，我看过的推理书籍只有东野圭吾的《恶意》和《嫌疑人x的献身》。
不得不说的是推理书籍总让我意犹未尽，一看就停不下来。这本《诡计博物馆》也是如此。精巧严密的逻辑，不断反转的情节，迥异神秘的搭档，成就了这里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此独立，分开并不影响观看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次杀人事件，因为一个看似“古怪”的原因，杀人者舍弃家人，优渥的生活，连累无辜的别人，犯下和二十六年前一模一样的杀人案。究起根本，“家庭”“爱”是重要原因。有一句话是这样说的“童年受到的伤害要靠一生来治愈”，不幸的童年造成了杀人者对自己儿子的暴力倾向，儿时生活的阴影一直存在，对儿子的爱让杀人竟然成为了唯一的救赎。所以这个案件让我最为感触，我感受到了爱与恨，情与理的纠缠，感受到了真实的人性，也让我思考起一些东西。
口袋博物馆读后感篇二
图解文物，溯源历史。从公元前5300年到公元395年，这是一段漫长的时间；从古埃及到古罗马。这是一段悠久的人类文明史。而《古埃及》中选取的200件来自世界各大博物馆中的古埃及文物将带领读者们溯源这段古老的历史，探寻其演进的轨迹。
古埃及起源于气候干燥的非洲东北部，沿尼罗河定居。这个时候埃及并未统一，学界将之命名为“前国王时期”。通过对墓葬里的文物研究，发现这是一个靠图画形象来表达世界观的时期。埃及大约于公元前3100年统一，诞生了象统治者的宫殿，埃及王权也产生于这个时期。接着，在尼罗河这片宜居的土地上，古埃及的历史便开始了发展、延续，历经古国王时期（金字塔时代）、中国王时期、新国王时期（黄金时代）、第三中间期（白银时代）、晚期以及罗马统治时期。图文结合，串联起的悠久历史，这只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
从一些有关国家与法老的文物中，我们能了解到一些王权的象征物——猎鹰、蛇；法老及贵族的塑像；木乃伊；用于供奉的猫的木乃伊等。随着社会生产生活的发展，王室及贵族阶层会用稀有材料和高超的工艺留下自己的塑像，或者制成精美物品随葬，以供永久享受。此外，这些文物还反映了当时的宗教信仰、生殖崇拜及对死亡和来世的态度。
以文字复活的沉寂文物，将古埃及深厚的历史文化积淀和丰富多彩的社会生活印记尽显我们眼前。“口袋里的博物馆”，让你不出门便可观文物，让你通过阅读便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,让你在捧书的手上得以定位悠长的历史大河中时代分期和社会风貌。
口袋博物馆读后感篇三
看完书之后第一反应就是夸一下编辑，书名起的真真是极好，原作直译过来应该是赤色博物馆，改成诡计之后，书如其名，非常贴切，编辑真是一个小机灵鬼。
来说一下书，虽然本格推理都是走诡计这一卦的，但是也不能为了诡计而诡计吧。我只要让作者猜不出凶手就可以，我就是成功的本格推理，这本书的推理就给人这种感觉。
诡计，本身就是隐藏在人们心中的恶念，彰显社会活动的缩影，虽然在犯下不可饶恕的罪行的时候，有些是无奈的，有些是邪恶的，但这些终归不过是人们没有控制住自己内心的欲望罢了。世间善恶本在一念之间，让被害者得到昭雪，让害人者得到惩罚，无论使用了什么诡计，都敌不过孜孜不倦、天理昭昭。
口袋博物馆读后感篇四
古罗马的历史，自王政至共和，历帝制及二分，又有拜占庭延续至中世，前后横贯两千余年，可谓波澜壮阔，浩浩汤汤。王政时代：公元前753年——古典传说中罗马城诞生的年份，罗马文明在这一年正式登上历史舞台。孕育了古代罗马文明。共和时代：公元前509年，罗马废除了“王政”，改行共和制度，开始了近500年的罗马共和国时期。罗马城市的建立与母狼有关，这应该是许多人都知道的事情，然而其还和伊特鲁西亚文化有着密切的联系，确知之甚少。罗马城市与伊特鲁西亚文明附近，不过属于联邦形式的部落，没有集权统治，无法抵抗来自外来的侵略，最后自然被罗马文化占领。
从公元前3世纪中叶起，罗马共和国开始向海外扩张。通过布匿战争、马其顿战争和叙利亚战争，罗马人确立了在地中海地区的霸权。
帝国时代：共和到帝国公元前30年，继凯撒之后崛起的军事强人屋大维战胜了政敌，结束了罗马数十年的内战，夺取了国家最高权力。公元前27年，他被元老院授予“奥古斯都”称号，罗马历史也就以此为标志进入了帝国时代。到公元2世纪初，罗马人的统治疆域达到了最大规模：东迄幼发拉底河、西抵不列颠、北达多瑙河、南至北非，形成为一个地跨欧、亚、非三大洲的环地中海大帝国。
公元前4世纪，罗马第一次兴建石墙把城市围起来。随着城市发展，270年奥勒良皇帝下令兴建了一座更长的城墙（奥勒良城墙），约18千米长，9米高；三十年后，马克森提乌斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模样。
公元395年，在危机的冲击下罗马帝国分裂为两大部分：以君士坦丁堡为都城的“东罗马帝国”和以罗马城为都城的“西罗马帝国”。公元4世纪开始，下层民众和奴隶的反抗运动此起彼伏，日耳曼人乘虚而入，频繁侵扰，冲击着帝国的统治基础。公元476年，西罗马帝国的末代皇帝被废黜。这一事件是西罗马帝国灭亡的标志，也是欧洲古代历史终结的标志。
1453年5月29日，经过两年的包围，奥斯曼土耳其帝国穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世战死。东罗马灭亡。
在结合当地的文化，文物的许多解释在书中都有陈述。说起罗马，印象比较深刻的是：来通杯、陶瓶、沃伦杯、波特兰花瓶等等、自然也了解到当时的著名人物，如：安提诺乌斯、罗马皇后----莉薇娅·杜路莎·奥古斯塔。
以展现了古罗马各时期的风采，印象比较深的自然是这尊大理石像被认为是所有安提诺乌斯雕像中最美丽的一尊，现藏于德尔斐考古博物馆，据推测完成于公元130年安提诺乌斯溺亡于尼罗河中后不久，可能由伤心欲绝的哈德良下令雕刻。从出土时的痕迹来看，雕像膝盖部位曾被人为破坏。
一只杯子，以动物为主题，造型传神，古朴隽永。一只杯子，是古代东西方商业交流，文化交融的见证。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留给人类美和文明的印记。这只杯子叫做来通杯，“来通”是“rhyton”一词的音译，即角状杯。
希腊陶瓶分为黑绘式、红绘式和白底彩绘三大类型。黑绘式（黑彩陶）是在红底的陶器表面施一层黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成红底黑纹。红绘式（红彩陶）同样施上黑彩，再把形象内部的黑彩剔掉，形成黑底红彩。黑绘式稍早，红绘式稍后。
罗马帝国第一王朝（朱里亚·克劳狄王朝），即约公元一世纪，沃伦杯。这个银质水杯的两面浮雕纹饰均描绘了男性之间的亲密行为，其中还有一个偷窥者。其名字来自现代第一位所有者爱德华·佩里·沃伦。1999年，此杯被大英博物馆购得并收藏。
罗马帝国公元前1世纪古罗马波特兰花瓶，大英博物馆藏。在深蓝色玻璃上饰以白色图案。1845年，一个醉酒的男人将一个雕塑扔向波特兰花瓶，雕塑和花瓶同时都碎了，波特兰花瓶更是碎成了200多块碎片。
众多的文物，将古罗马的历史呈现出来，让读者重新回到古罗马时代。
口袋博物馆读后感篇五
我很喜欢这种形式的书籍，由一个又一个小故事组成，有些人也许写得好长篇小说，但却很难写好一篇短篇小说，短篇小说可以说是聚集了很多精华，如何埋下伏笔，将一个又一个故事娓娓道来，或者说是全面陈述，这需要一定的文学功底。一些作家也许就不擅长讲好一个小故事，但是大山诚一郎的这一本《诡计博物馆》，小故事都写的很精彩，让我回味无穷。我很期待作者接下来的作品，以及他是否会出一系列的续作。
每看完一个案件，我都会十分感叹，作者的脑洞为何这么大，但是确实，世界很大，我们不知道什么时候灾祸就降临在身上一些人在承受了难以忍受的痛苦之后，心理或许会扭曲这或许就是犯罪的开始。绯色冴子的聪慧，敏锐的洞察力，强大的推理能力让人为之惊叹。寺田聪也是一位厉害的搭档，他或许遭遇了不公，但他任然坚守本我。
可以说，大山诚一郎的作品一如既往地高水准，故事很有趣，确确实实地吸引了我。
口袋博物馆读后感篇六
《诡异博物馆》这本推理小说是一部很经典的日系本格推理小说，全书由5个小故事组成。作者文笔写的行云流水，给人一种非常顺滑的感受，让人一开始读就停不下来的感觉；作者的推理构思也极为巧妙，看到最后你会有一种出乎意料，然而仔细想想却又在情理之中的感受。
在这五个推理小故事中，我尤其喜欢的是《直到死亡之日》。这则小故事讲述了一个关于交换杀人的推理案件。交换杀人一直就是我比较喜欢的推理题材。故事中一名男子在生命尽头坦白，在25年前自己和另一人一同实施了交换杀人，但某些关键的信息却因为含糊不清不得而知。于是一组奇怪的搭档：因粗心失误被降职的检察官和外表高冷的“雪女”下定决心要找出案件的真相。根据男子的提示，当年符合交换杀人的有6个案件。一开始随着检察官的调查，案件貌似是前两个案件。但是听了天才侦探“雪女”的分析后，发现思考的方向一开始就错了！（检察官的作用其实就是给雪女当陪衬）甚至死前坦白的男子的真实身份也并不是男子本人！在得知结局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天马行空！立马就被作者的小说圈了粉。
口袋博物馆读后感篇七
今天，我们去浙江省自然博物馆秋游。
首先，我们乘自动扶梯到了三楼，这里有许多动物标本，讲述了各种动物生活的环境和浙江的动物资源。最吸引人的要算是浙江的山地区域了，这里的树木仿佛都是活着的，灯光也模仿着山林的白天和黑夜。白天，这里处处有鸟鸣，羚羊在安静地吃草，小鹿相互追赶、打闹；黑夜，一切是那么安静，狼群出现在山崖上，仔细听，还有它们的嚎叫和蛇的嘶嘶声。这时，山林深处出现了一匹拥有斑斓毛皮的猛兽，一阵安静后，传来了凄惨的叫声，一切过后，又恢复了平静。这真是惟妙惟肖，仿佛让人身临其境。
然后，我们到了二楼，这里介绍的是地球上生命的故事。从不起眼的海藻到巨大的魔芋花；从令人恶心的蠕虫到现在的人类；从恐龙到鲸鱼……地球上的生物经历了多么神奇的演变过程呀！翼龙竟然不是龙；三叶虫竟然生活在海里；鸟类的祖先竟然是恐龙……地球上的生物竟有如此有趣的故事。在这里，我学到了许多知识。最后，我们到了一楼，这里的展品虽不多，但却很神奇。这儿有古老的海百合化石，有巨大的灰鲸骨骼，还有许多奇特的观赏石。真是令人大饱眼福。
自然博物馆真是奇妙，下次，我一定再来，学习更多的知识！
口袋博物馆读后感篇八
吴晓丹在2014年4月17日下午，我们第二党支部（数学，物理，信息，生物，政治，美术科组）去参观了茂名市博物馆。茂名市博物馆位于茂名市人民北路，是一座地级市综合性博物馆，茂名市爱国主义教育基地，隶属茂名市文化广电新闻出版局。
听说博物馆应有20多年的历史了，馆藏文物和标本十分丰富。博物馆主要陈列展览有：“茂名馆藏历史文物精品陈列”、“茂名自然化石标本陈列”、“茂名革命史陈列”、“冼夫人史迹陈列”等展览，每个展馆都有各自的特色。
我们专门认真、详细的了解第三个展馆是“茂名革命史陈列”。在20世纪20年代，茂名市现辖区分为茂名县、信宜县、电白县、和化县，历史上高州六属。新民主主义革命时期，茂电信的中共党组织先后归属南路特委、特派员、粤桂边地委（广南分委）、高州地委领导。在长期艰苦卓绝的斗争中，茂名、电白、信宜、化县人民在中国共产党的领导下，前赴后继，不屈不挠，顽强斗争，为祖国的独立和人民的解放事业作出了重大的贡献，他们的光辉业绩与天地共存，与日月同光。
今天参观了爱国主义教育基地——茂名市博物馆真是让我受益匪浅，使更加热爱我们的祖国，更加热爱我们的党。
口袋博物馆读后感篇九
四月我跟随着夏令营团队的脚步从承德坐上去往北京的车，一路上山水景色婀娜多姿，形态各异，遍地都是绿色的小芽，春姐姐无时不刻的在告诉我们“春天要来做客了”。我们的终点站是中国航天博物馆，好景色当然要加上一副好心情啦，所以我兴高采烈的期待着。
在细雨中终于到达了航天博物馆。
大门前７个深蓝色的大字——中国航天博物馆，气势磅礴，庄严肃穆的在讲述着自己的故事。走进大门，一架架飞机模型展现在了我的眼前，飞机模型各式各样，但令我印象最深的还是毛泽东主席的座机，这架飞机机身通体白色，上面有着蓝色条纹，还印着五星红旗，这代表着我们国家志在蓝天。再往前走，我就不得不严肃起来，因为前面就是牺牲的烈士和飞行人员的名单了，看了这些我对烈士和飞行人员有了进一步的认识，让我对他们肃然起敬。航天博物馆让我对我们国家的航天知识和事业有了更多的认识和了解，让人受益匪浅啊！
中国航天博物馆让我难忘，也让我流连忘返。恋恋不舍离开时，我忍不住说：“航天博物馆再见，我会再来看你的”。
口袋博物馆读后感篇十
事实上《诡计博物馆》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的说明，我才知道我之前看到的小说是属于都是社会派和古典派作家的，例如东野圭吾和柯南·道尔。
新本格派的特点就是富于诡计，本书收录的五个短篇，除了第一篇《面包的赎金》我有点猜中外，其他几篇都十分具有转折性，开拓的描述十分有迷惑性：《复仇日记》开头用一篇伪造的日记令大家预设其中的内容是正确，《直至死亡之日》则是以对交换杀人作案者的误判作为诡计，《烈焰》是以本田朋子故意告诉英美里怀孕的假消息和英美子自己对家庭的幻想让读者产生自然而然的“想当然”，而《至死不渝的追问》则是借警方之口告诉我们“两起案件是同一犯人所为”这一假信息。当然，五个案件中作案人的作案动机也十分“奇特”，最让人记忆深刻的是第五篇中的“为了证明自己是不是亲生的”，作者借寺田聪之口说出了大家的惊奇，同时也引出了馆长绯色牙子“我以前也想过同样的事情”之后的故事。总之，这次看的书让我对推理小说有了更强烈的心情，以后应该会买更多类似的书，我现在超想知道馆长绯色牙子她的故事！
我非常这本书的封面：各种凶杀的场面，暗示了书的主题。但是这次的书我有一点不是很满意，感觉翻译的书名《诡计博物馆》怪怪的，虽然不知道译者是想突出强调书中的“诡计”而是怎么的，但我还是感觉《赤色博物馆》或者原名《赤い博物馆》更好。
口袋博物馆读后感篇十一
在刚拿到《诡计博物馆》这本书时，看了封面，以为这是一本特别恐怖的小说，其实这是一本破案小说，特别适合平时就喜欢看看悬疑小说、推理剧的一些人。
这本书一共讲了五个故事，每个故事的转折都使人惊讶！第一个故事的翻转是警官竟是犯罪的合伙人，尽管真相是在多年之后才被发现，该面对的惩罚还是要面对。第二个故事应该会感动大多数读者吧，为使杀了人的前女友的身份转为受害者，自己上阵导演一番复仇大戏，可谓是用情至深！第三个故事看了更是使人吃惊，交换杀人，使最大嫌疑人均有了不在场证明，而不能破案，足以表现出作者丰富的想象力以及缜密的思维。第四个故事是女主角通过杂志上的一篇文章品到了端倪，最终还真的重新破案！
说明生活中的细节不可忽视。最后一个故事，我相信作者是站在了一群少数人的角度来写的，那些受过创伤而导致心理严重生病的人，竟为了验证自己是不是父亲亲生的，而不惜以杀人为代价，最终虽得到了结果，自己也承受了惩罚。也许很多人，包括我看了以后多少会觉得这个做法有些疯狂，可能那些心理面受过伤害的人，宁愿背负杀人罪名，也要弄清楚从小到大一直困扰自己的问题，那是心理上的一种释放。整本书，每一个故事情节都连贯清晰，节奏也紧凑，没有多一句废话。这本书大概花了两天左右时间就看完了，真的很吸引人，让人想继续看下去，喜欢这种类型小说的，推荐看一下这本书。
口袋博物馆读后感篇十二
没去过大英博物馆，所以读这本《大英博物馆：第一座公众博物馆的诞生》，我是期待从这本书中找到“憧憬感”，万一这辈子有机会花数万元的旅费换得一张“免费”的参观门票，站在“44根廊柱”前，或者立于“阅览室”的玻璃穹顶之下，内心里万一能升腾起“终于抵达”的感慨呢。
读完这本书，对大英博物馆有了一个相对“宏观”的认知。作为世界上“第一座公众博物馆”，“大英博物馆是英式创造性思维的独特产物”。对公众开放，没有特别“严苛的条件筛选”，是它有别于其他博物馆的重要标志。有“创举思维”的这位先驱是汉斯·斯隆爵士，他的个人藏品成为大英博物馆的“原点”。
在这个“原点”之上，大英博物馆的“肆意生长”。随着馆藏展品的不断丰富，大英博物馆经历了改扩建等一系列的“扩张”，“勾画出大英博物馆矩形格局的这批建筑群最早完工于19世纪40年代，博物馆一层层的扩容就像一株生长年轮的大树一样：数十年的时间里这个有机体经历了转换和变迁，它本身保护、储藏和展览的功能却始终如一地更新再造。”
读完大英博物馆“二百五十多年”的历程，更加觉得它在经历两次世界大战、经历诸多思潮变革之后，还能一如既往地坚守着当年出发的“原点”，坚持向公众开放，以“平等之心对待过去和未来”，特别得不容易。运维一个体量庞大的博物馆，不仅仅需要实力雄厚的资金，同样也需要能够立身于世的理念。这是我对大英博物馆最为直观的理解。
洋洋洒洒上中下的，译成中文可能就缩水成了“一本”，原先颇为厚实的“专著”译成中文，体量就变得有点像“专题报告”或者“毕业论文”一般。这本书的中译本体量比我想像之中的要轻薄不少。
当然，在阅读的过程之中，我对博物馆也有一点点“动物园式的残酷”的认识。动物园将那些原本在天地间自在呼吸的动物圈养在一方“牢笼”里面，虽然方便对公众进行科普教育，方便对动物进行繁殖研究，但对于动物本身而言是失去“自由”残酷的。
大英博物馆的展品不断丰富的过程之中，战争、殖民、掠夺等阴暗面其实也是它不断发展壮大的一条“伏线”。那些原本与其环境相贴合的展品，被剥离了“原始环境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初状态，这与动物被圈养应该也没有什么本质上的区别。尤其是对于被掠夺的他人民众来说，属于自己的珍宝一直流落在海外，是一种文化之殇。
当然，就像书中所言，“取悦所有人当然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每个人都保留“反对”它的权利，这才是更为包容和开放的态度。如果单单从让公众能够以“更为节约”“更为经济”的方式，逛一个地方了解诸多有价值的人类文明印迹，在很长一段时间里引领博物馆领域面向公众来看，大英博物馆还是有不可替代的价值的。
口袋博物馆读后感篇十三
很有幸在毕业之后还享受到了读书的乐趣，最近迷上了推理小说，刚看完了《嫌疑人x的献身》，现在又能够阅读《诡计博物馆》，都是推理类不可错过的好书。
书本内的人物设定很吸引人，美丽冷酷的高级公务员馆长，虎落平阳的资料整理员。两者都有一个共同信念，馆长利用自己高超的思维推理，细致的查证资料；搜查员利用自己的技能，根据馆长指示，两人破获了一起又一起惊世悬案。
由于工作原因，书籍还在观看中，刚看完第一部分和第二部分，人物塑造和剧情走向都是很分明的，但故事的结局不到解密的那一刻是怎么也想不出来的，这就是这本推理小说的引人之处，但又些许对此书中一些观点的不认同，在书中的迷案中，根据推理得到的结果太过确凿，中途没有更多的其他线索迷惑搜查员，就如在面包案中，一开始的警察怀疑是社长的弟弟杀害了社长，馆长多方查证后，最后在推理鸟警警部补是又太过迅速，没有其他人选的怀疑，对于车祸事件也描述的不甚清晰，这就让读者会感到难以论证其中的关系。
但《诡计博物馆》还是在内容和质量上都算的上一流的推理小说。如果喜欢推理类文学的读者一定不要错过。
口袋博物馆读后感篇十四
博物馆原意“缪斯的殿堂”，历史悠久，可上溯至古埃及托勒密时代，不过，现代博物馆是17、18世纪伴随“公众”概念的普及才出现的。在当时，公众指的是作为文学艺术的接收者、消费者和批评者，与现代概念的“公众”是有区别的，说明这个概念本身是演化的。《大英博物馆》这部作品突出了这一点。
该书副标题名为“第一座公众博物馆的诞生”。大英博物馆是怎样诞生的？为什么它被称为“公众博物馆”呢？英国艺术史家詹姆斯·汉密尔顿以精简清晰的语言讲述了大英博物馆的馆史，汉密尔顿曾先后担任谢菲尔德、利兹、伯明翰等地艺术馆的馆长，自2013年起一直担任巴伯艺术学院资深会员，具有深厚的专业领域的素养。
大英博物馆自1753年筹措，至1759年正式开馆，经过六年时间的准备。作者强调，要注意“大英博物馆”名字背后的革命性含义。不叫“斯隆博物馆”，是因为博物馆从开始就怀着“扩容”的远大前景，并不打算只满足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物馆”之类，是打算摆脱御用或贵族阶层的趣味，“以为公共用途和公共利益之用”。博物馆免收门票，在外观、社交和行政管理上，力求贴近启蒙运动的理念，对从英王到平民的整个国家敞开大门。
不过，从旅行者的记载和博物馆的档案可以看出，直到19世纪能进馆参观的常常只限于学者、艺术家和特权阶层。所有理念的推广和履践，都需要一个渐进的过程。奠定近代市民社会知性基础的因素之一，是传播知识与信息的图书、期刊的繁荣。大英博物馆就像它的先祖亚历山大图书馆那样，具有作为研究机构的功能，把图书收藏和对外开放作为核心业务。
这些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是为了证明往昔的人类经验。博物馆经过历次改建，比如，拆除蒙太古府的穹顶壁画和古典神祇造像，把面向大街的墙面换成便于行人眺望的铸铁栅栏，就是为了把华贵的气象转化成更亲近的意象。博物馆的馆务：订购、归类、展览、研究藏品；借助科技保存藏品；为观众提供便利，扩大公众参与，等等，也是出于同样的目的。尽管难以避免人事干预和政治纷扰，总体而言，博物馆与公众的联系不断趋于加强。
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