读后感是读完一本书或一篇文章后，对其中所获得的所思所感进行的总结和反思。写读后感时，我们可以尝试从不同的角度，比如主题、意象、语言风格等方面进行分析和解读。接下来是一些优秀的读后感范文，希望能激发大家对书籍思想的思考和看法的深入。
口袋博物馆读后感篇一
叙事很舒服，时间线的变动很自然，主线整体比较平静，又有不同视角的文体穿插，使得平静中有形式的起伏。
从第一个故事就开始想要跟着主角推测真相，但一直到最后都没有成功，每个故事都有意想不到之处，用平静的语言揭示出来，更有震撼力，读起来舒服又有味道。平静地起鸡皮。
有点疑问，关于馆长外貌和气质的描述反反复复出现，每次的形容都差不多，不知道是不是作者有意为之，加深一下读者印象？否则馆长的戏份就太少了。
口袋博物馆读后感篇二
图解文物，溯源历史。从公元前5300年到公元395年，这是一段漫长的时间；从古埃及到古罗马。这是一段悠久的人类文明史。而《古埃及》中选取的200件来自世界各大博物馆中的古埃及文物将带领读者们溯源这段古老的历史，探寻其演进的轨迹。
古埃及起源于气候干燥的非洲东北部，沿尼罗河定居。这个时候埃及并未统一，学界将之命名为“前国王时期”。通过对墓葬里的文物研究，发现这是一个靠图画形象来表达世界观的时期。埃及大约于公元前3100年统一，诞生了象统治者的宫殿，埃及王权也产生于这个时期。接着，在尼罗河这片宜居的土地上，古埃及的历史便开始了发展、延续，历经古国王时期（金字塔时代）、中国王时期、新国王时期（黄金时代）、第三中间期（白银时代）、晚期以及罗马统治时期。图文结合，串联起的悠久历史，这只是古埃及文物巨大魅力的冰山一角。
从一些有关国家与法老的文物中，我们能了解到一些王权的象征物——猎鹰、蛇；法老及贵族的塑像；木乃伊；用于供奉的猫的木乃伊等。随着社会生产生活的发展，王室及贵族阶层会用稀有材料和高超的工艺留下自己的塑像，或者制成精美物品随葬，以供永久享受。此外，这些文物还反映了当时的宗教信仰、生殖崇拜及对死亡和来世的态度。
以文字复活的沉寂文物，将古埃及深厚的历史文化积淀和丰富多彩的社会生活印记尽显我们眼前。“口袋里的博物馆”，让你不出门便可观文物，让你通过阅读便可了解古埃及的生活世界。一本《古埃及》,让你在捧书的手上得以定位悠长的历史大河中时代分期和社会风貌。
口袋博物馆读后感篇三
看完书之后第一反应就是夸一下编辑，书名起的真真是极好，原作直译过来应该是赤色博物馆，改成诡计之后，书如其名，非常贴切，编辑真是一个小机灵鬼。
来说一下书，虽然本格推理都是走诡计这一卦的，但是也不能为了诡计而诡计吧。我只要让作者猜不出凶手就可以，我就是成功的本格推理，这本书的推理就给人这种感觉。
诡计，本身就是隐藏在人们心中的恶念，彰显社会活动的缩影，虽然在犯下不可饶恕的罪行的时候，有些是无奈的，有些是邪恶的，但这些终归不过是人们没有控制住自己内心的欲望罢了。世间善恶本在一念之间，让被害者得到昭雪，让害人者得到惩罚，无论使用了什么诡计，都敌不过孜孜不倦、天理昭昭。
口袋博物馆读后感篇四
一直以来，人们对短篇类小说嗤之以鼻，快节奏、线收束混乱、毫无营养，这都是贴在短篇小说的负面标签，直到我看到了《诡计博物馆》，接触到大山诚一郎之后我才发现，有些人画彩虹，也许并不需要7种颜色。
短短几笔，勾勒出光怪陆离的推理世界。
大山诚一郎的魅力就在于，能仅凭一两句话，或人物的一个动作，就能老老抓住你的心，便将你带入到这个神奇的推理世界，你所感受的，你所想的，即是主角的所思所想，这种感受，在《诡计博物馆》中尤为突出。
《诡计博物馆》仅仅用了五个故事，从职场到爱情再到生活，从上司到爱人再到亲人，篇幅虽小，但却描绘了一幅非常宏大且细腻的浮世绘。
大山诚一郎的作品一向简介明了，干劲利落，绝不拖泥带水，这样的风格在《诡计博物馆》也有着很好的体现，令人看的是酣畅淋漓，拍手叫好！
结语：
在如今快餐小说横行的年代，像《诡计博物馆》这样的短片推理小说作品无疑是一种无声的反抗，虽然在节奏与逻辑上有着短篇小说独有的缺陷，但瑕不掩瑜，还是一部值得一看的佳作。
口袋博物馆读后感篇五
在看这本书之前，我看过的推理书籍只有东野圭吾的《恶意》和《嫌疑人x的献身》。
不得不说的是推理书籍总让我意犹未尽，一看就停不下来。这本《诡计博物馆》也是如此。精巧严密的逻辑，不断反转的情节，迥异神秘的搭档，成就了这里面五篇短篇推理的精彩。
五篇短篇彼此独立，分开并不影响观看，其中我最印象深刻的一篇是河畔第二次杀人事件，因为一个看似“古怪”的原因，杀人者舍弃家人，优渥的生活，连累无辜的别人，犯下和二十六年前一模一样的杀人案。究起根本，“家庭”“爱”是重要原因。有一句话是这样说的“童年受到的伤害要靠一生来治愈”，不幸的童年造成了杀人者对自己儿子的暴力倾向，儿时生活的阴影一直存在，对儿子的爱让杀人竟然成为了唯一的救赎。所以这个案件让我最为感触，我感受到了爱与恨，情与理的纠缠，感受到了真实的人性，也让我思考起一些东西。
口袋博物馆读后感篇六
虽然都是短篇，但是在故事的叙述上绝对称得上是精品，完全没有因为篇幅的限制让人产生一种故事不完整的感觉，而且大山诚一郎的故事中似乎都有一个神，比如这本书中的绯子，还有密室收藏家，初读的时候，你会觉得，“哇，这人也太神了吧！”的感觉，但是如果深入品味的话，我们就会发现，一切显得合情合理，作为“赤色博物馆”的馆长，女主本人拥有极高的天赋。
而且能够沉下心来从错综复杂的案卷中寻找破绽，然后提出一些看起来与事实不符合，但却是真相的看法，这其中既有自己的天赋，也有多年以来的经验，作为案情真相的揭露者，似乎都有一种不近人情的性格特点，这不禁让我想到，其实所有人为的迷案，作为人类的我们是有一种无法跨越的限制的，（当局者迷，旁观者清），而恰恰是作为不那么入世的人，将案件的真相看了出来，这也就推出了推理小说中永远的主题，人性。
没有人性的人，恰恰是最有人性的人。
口袋博物馆读后感篇七
古罗马的历史，自王政至共和，历帝制及二分，又有拜占庭延续至中世，前后横贯两千余年，可谓波澜壮阔，浩浩汤汤。王政时代：公元前753年——古典传说中罗马城诞生的年份，罗马文明在这一年正式登上历史舞台。孕育了古代罗马文明。共和时代：公元前509年，罗马废除了“王政”，改行共和制度，开始了近500年的罗马共和国时期。罗马城市的建立与母狼有关，这应该是许多人都知道的事情，然而其还和伊特鲁西亚文化有着密切的联系，确知之甚少。罗马城市与伊特鲁西亚文明附近，不过属于联邦形式的部落，没有集权统治，无法抵抗来自外来的侵略，最后自然被罗马文化占领。
从公元前3世纪中叶起，罗马共和国开始向海外扩张。通过布匿战争、马其顿战争和叙利亚战争，罗马人确立了在地中海地区的霸权。
帝国时代：共和到帝国公元前30年，继凯撒之后崛起的军事强人屋大维战胜了政敌，结束了罗马数十年的内战，夺取了国家最高权力。公元前27年，他被元老院授予“奥古斯都”称号，罗马历史也就以此为标志进入了帝国时代。到公元2世纪初，罗马人的统治疆域达到了最大规模：东迄幼发拉底河、西抵不列颠、北达多瑙河、南至北非，形成为一个地跨欧、亚、非三大洲的环地中海大帝国。
公元前4世纪，罗马第一次兴建石墙把城市围起来。随着城市发展，270年奥勒良皇帝下令兴建了一座更长的城墙（奥勒良城墙），约18千米长，9米高；三十年后，马克森提乌斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模样。
公元395年，在危机的冲击下罗马帝国分裂为两大部分：以君士坦丁堡为都城的“东罗马帝国”和以罗马城为都城的“西罗马帝国”。公元4世纪开始，下层民众和奴隶的反抗运动此起彼伏，日耳曼人乘虚而入，频繁侵扰，冲击着帝国的统治基础。公元476年，西罗马帝国的末代皇帝被废黜。这一事件是西罗马帝国灭亡的标志，也是欧洲古代历史终结的标志。
1453年5月29日，经过两年的包围，奥斯曼土耳其帝国穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世战死。东罗马灭亡。
在结合当地的文化，文物的许多解释在书中都有陈述。说起罗马，印象比较深刻的是：来通杯、陶瓶、沃伦杯、波特兰花瓶等等、自然也了解到当时的著名人物，如：安提诺乌斯、罗马皇后----莉薇娅·杜路莎·奥古斯塔。
以展现了古罗马各时期的风采，印象比较深的自然是这尊大理石像被认为是所有安提诺乌斯雕像中最美丽的一尊，现藏于德尔斐考古博物馆，据推测完成于公元130年安提诺乌斯溺亡于尼罗河中后不久，可能由伤心欲绝的哈德良下令雕刻。从出土时的痕迹来看，雕像膝盖部位曾被人为破坏。
一只杯子，以动物为主题，造型传神，古朴隽永。一只杯子，是古代东西方商业交流，文化交融的见证。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留给人类美和文明的印记。这只杯子叫做来通杯，“来通”是“rhyton”一词的音译，即角状杯。
希腊陶瓶分为黑绘式、红绘式和白底彩绘三大类型。黑绘式（黑彩陶）是在红底的陶器表面施一层黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成红底黑纹。红绘式（红彩陶）同样施上黑彩，再把形象内部的黑彩剔掉，形成黑底红彩。黑绘式稍早，红绘式稍后。
罗马帝国第一王朝（朱里亚·克劳狄王朝），即约公元一世纪，沃伦杯。这个银质水杯的两面浮雕纹饰均描绘了男性之间的亲密行为，其中还有一个偷窥者。其名字来自现代第一位所有者爱德华·佩里·沃伦。1999年，此杯被大英博物馆购得并收藏。
罗马帝国公元前1世纪古罗马波特兰花瓶，大英博物馆藏。在深蓝色玻璃上饰以白色图案。1845年，一个醉酒的男人将一个雕塑扔向波特兰花瓶，雕塑和花瓶同时都碎了，波特兰花瓶更是碎成了200多块碎片。
众多的文物，将古罗马的历史呈现出来，让读者重新回到古罗马时代。
口袋博物馆读后感篇八
《诡异博物馆》这本推理小说是一部很经典的日系本格推理小说，全书由5个小故事组成。作者文笔写的行云流水，给人一种非常顺滑的感受，让人一开始读就停不下来的感觉；作者的推理构思也极为巧妙，看到最后你会有一种出乎意料，然而仔细想想却又在情理之中的感受。
在这五个推理小故事中，我尤其喜欢的是《直到死亡之日》。这则小故事讲述了一个关于交换杀人的推理案件。交换杀人一直就是我比较喜欢的推理题材。故事中一名男子在生命尽头坦白，在25年前自己和另一人一同实施了交换杀人，但某些关键的信息却因为含糊不清不得而知。于是一组奇怪的搭档：因粗心失误被降职的检察官和外表高冷的“雪女”下定决心要找出案件的真相。根据男子的提示，当年符合交换杀人的有6个案件。一开始随着检察官的调查，案件貌似是前两个案件。但是听了天才侦探“雪女”的分析后，发现思考的方向一开始就错了！（检察官的作用其实就是给雪女当陪衬）甚至死前坦白的男子的真实身份也并不是男子本人！在得知结局之后，我不禁大呼：作者的思想真是天马行空！立马就被作者的小说圈了粉。
口袋博物馆读后感篇九
以前，一直只知道“两弹一星”科学家钱学森很伟大，为我国航天事业地发展做出了巨大的贡献;而今天，我才真正近距离的走近了他，走近了这位透着崇高人格魅力的老人。
今天，我很荣幸的作为本班学生代表之一和辅导员桑林海老师一起，在学校的统一安排下，来到陕西历史博物馆钱学森事迹展区进行参观学习。
钱学森(1911-20xx)是中国共产党的优秀党员，忠诚的共产主义战士，享誉海内外的杰出科学家和我国航天事业的奠基人。1991年，他被国务院、授予“国家杰出贡献科学家”称号。1999年，中共中央、国务院、授予他“两弹一星功勋奖章”。
大家也许只看到了钱学森光鲜的一面，可是又有多少人看到了她为此而付出的巨大努力。他从小出生书香门第，先后就读于众多名校。在国立交通大学的时候，他每天都会去位于校门右侧的红楼——交大图书馆。在那里，它不仅研读与所学专业(铁道机械工程)有关的书籍，而且还看讲飞艇、飞机和航空理论的书。钱学森之子钱永刚在一次与记者的一次谈话中说过这么一段话：“父亲一生都在不断的学习，不断从新的知识里汲取营养。他看书看到最后一天，一直到入院前几个小时都在看报纸、看文件”。这使我不禁想起了一句话：成功=1%的天分+99%的努力。因为钱学森肯于付出，他才会取得后来的成就。
但是，钱学森身上吸引我的，不仅仅是那严谨、勤奋的治学态度，更是他高尚的人格所散发出来的魅力。
钱学森留学、工作于美国多年，可是至始至终他都从未想过要留在美国，他说：“我是中国人。根本不打算在美国一辈子，到1950年我得知新中国成立，认为机会到了，应该回到祖国去”。面对美国方面给以的威逼利诱，他始终不为所动，最终在周总理的帮助下，得以安全回国。他不图名、不为利，不惧怕生死，只为一颗爱国心。
在取得一系列成就之后，他没有迷失自我，仍旧保持着一贯谦虚的作风。钱学森在一切成就归于党归于集体中写道：“没有党的领导，没有全国人民的大力支持和广大科技人员的协同攻关，这样的事情谁能办到?所以我常常说，一切成就归于党，归于集体，这不是一句空话，而是我的切身感受”。此外，“不兼荣誉性职务”、“不上任何名人录”是他一生操守的处事原则之中的两条。
这才是真正的钱学森!当我从展区中走出来时，内心之中油然而生此感。以前对钱学森的认识与了解，那应该是第一次与他相识吧，我想，今天与他的再次相识，才是真正意义上的一次相识。
不久前，我校组织参观了海南解放60周年的纪念活动，来到博物馆庄严的大门前有着圣神的感觉，在门前我似乎就能感觉得到历史的气势和宏伟，那呐喊着解放海南人民人民当家作主的时候到了，我开始带着那份尊敬认真的观察这里的历史。
走进纪念海南解放60周年大型图片展展厅，开启了一扇了解海南沧桑巨变历史的窗户。血与火、硝烟与呐喊、面容与情怀穿越岁月，深深地感染和打动每一位参观者。
一艘木船，一列火车，分别呈现在两个展厅的前面。设计师独具匠心的摆设，寓意着展览两大主题：“解放”和“开放”。走进不同的展厅，观众感受到的是不同的震撼。
为了解放海南我们的渡海作战部队不惧惊涛，勇对骇浪，在琼崖纵队的配合下，依靠简陋的木帆船强渡琼州海峡，创造了“木帆船打败军舰”的世界战争史奇迹。创造了我们下一代的幸福这是难忘的并且永远的刻在我们心中。
历史上，为了强岛富民的理想，为了让每一位岛上居民都过上幸福美好的生活，一代又一代的仁人志士孜孜以求，努力探索各种发展海南经济社会的方向、道路和模式，即使为此遭受损失，蒙受冤曲，甚至抛撒热血，也矢志不移，誓死追求。正是靠着他们的坚韧和坚持，海南坚实地走过了漫长的历史。今天，我因继承先人理想，接过发展重担，正是当代人无可推卸的历史责任。我们要用自己的双手，绘就一个更美丽的海南，以无愧于历史，无愧于时代，无愧于人民。
做一名有利于社会的青少年。
元旦歇班，闲着也没事儿，报纸上一直在报道的天津博物馆开张的事情，心向往之，于是二号下午决定去逛一逛。
进到博物馆里，第一感觉很是宽敞明亮，楼上楼下，电灯电话。大柱子二柱子，外加金属结构等等，反正看着挺漂亮，还带着点儿明快的现代气息，第一感觉不错。
前台买票，如早先的报道，25块钱一个人。一楼好象是共享空间等，没有展览，直接乘扶梯上二楼。迎面就是书法馆，进去转了一圈儿，主要是明清两朝的作品，在下比文盲强点儿有限，也看不出个门道来。出来到绘画、陶瓷等馆分别参观，大致每馆都要花半小时以上时间，感觉比预想的要好很多，天津博物馆的馆藏还是很丰富的，比如藏有两件钧窑的对盘，很珍贵。
进了大厅一转身就看见传说中的天津博物馆的镇馆之宝?雪景寒林图，咱也不是搞美术的，看不出个门道来，只知道范宽的画绝对是极品的文物，天津的这个藏品与他的溪山行旅图齐名，后者藏于台北故宫。好象金庸哪部小说里也提到过溪山行旅图吧?忘了，想不起来了。
俺曾经参观过上海博物馆，这次参观了新落成的天津博物馆，总的感觉从馆藏方面，我们绝对不输于上海，甚至还要略强于上海博物馆，博物馆的工作人员也非常有礼貌，态度很好，玻璃展柜不时有工作人员擦拭。在参观过程中还遇到一件事情，有一对盲人夫妇和他们的孩子也来到博物馆参观(孩子不是残疾人)，博物馆专门派了一名工作人员陪同这一家三口，并为他们讲解，天津博物馆这种人性化的管理，值得我们称赞!
希望大家有时间都去参观一下，不但可以丰富历史文化知识，也能增强天津人的自豪感。
要问西安最值得一去的地方是哪里，我会说“陕西历史博物馆”。
四月一日，早餐小吃(油茶泡饼和热甑糕)后，我们就乘车去大雁塔了。那里已经是非常熟悉的地方。自大雁塔西走一站路，即到陕西历史博物馆。因我妻未进过该博物馆，所以陪她专程而往。
博物馆前已排起长队，原来门票35元，现在免了，老百姓都争去参观，真是大好事。但每天参观人数受限，所以要早来排队领票。本地人一队，外地、外国人一队，凭身份证领取。
这无疑是座一流的大型国家级博物馆，雄伟壮观的古建筑群表现了盛唐时期的风格，宏伟、庄严，气势非凡。博物馆占地7万平方米，建筑面积5·6万平方米，众多展厅，集中珍藏了陕西地区出土的珍贵文物三十七万余件，时间跨度长达一百多万年，数量多、品位高、种类全，多数为国宝重器，价值连城。
我们从先秦古韵展厅看起，接着参观了大汉雄风展厅，大唐盛世展厅，告别帝都展厅，以及铜镜专题展厅，古代书画展厅，丝绸之路展厅，耀州瓷展厅等。数不胜数的国宝目不暇接，那精美绝伦的商周青铜器，千姿百态的历代陶俑，独步全国的汉唐金银器，精品荟萃，琳琅满目，令人叹为观止。
口袋博物馆读后感篇十
四月我跟随着夏令营团队的脚步从承德坐上去往北京的车，一路上山水景色婀娜多姿，形态各异，遍地都是绿色的小芽，春姐姐无时不刻的在告诉我们“春天要来做客了”。我们的终点站是中国航天博物馆，好景色当然要加上一副好心情啦，所以我兴高采烈的期待着。
在细雨中终于到达了航天博物馆。
大门前７个深蓝色的大字——中国航天博物馆，气势磅礴，庄严肃穆的在讲述着自己的故事。走进大门，一架架飞机模型展现在了我的眼前，飞机模型各式各样，但令我印象最深的还是毛泽东主席的座机，这架飞机机身通体白色，上面有着蓝色条纹，还印着五星红旗，这代表着我们国家志在蓝天。再往前走，我就不得不严肃起来，因为前面就是牺牲的烈士和飞行人员的名单了，看了这些我对烈士和飞行人员有了进一步的认识，让我对他们肃然起敬。航天博物馆让我对我们国家的航天知识和事业有了更多的认识和了解，让人受益匪浅啊！
中国航天博物馆让我难忘，也让我流连忘返。恋恋不舍离开时，我忍不住说：“航天博物馆再见，我会再来看你的”。
口袋博物馆读后感篇十一
在奥尔罕·帕慕克的作品《纯真博物馆》中有许多角色令人难忘，譬如男主人公凯末尔，他对芙颂的痴恋，当真是应了那一句“深情即是一桩悲剧，必须以死句读”。
那一段“我把尺子上显示三十厘米的那一头慢慢地塞进了嘴里，我尝到了一种苦涩的味道，但我让尺子在嘴里待了很长时间。为了想起她用尺子的那些时光，我拿着尺子在床上躺了两个小时。这对我帮助太大了，我感觉自己很幸福，就像见到了芙颂”写得色气，痛苦而又暧昧。
再比如凯末尔的父亲母亲两个人，貌合神离，同床异梦，都有不少值得深思之处。
凯末尔的父亲富有，母亲优雅，在人们的心目中，是一对伉俪，但不可免俗的是，凯末尔的父亲在婚姻之中也有过不忠的事实，而这一桩婚外情，凯末尔的母亲是心知肚明的。其情人是公司职工的女儿，凯末尔的父亲与那女子年岁相差甚远，两人坠入爱河，女子最终选择离开，事实是她身患重病，命不久矣，很快就离开了人世。在凯末尔的父亲与他的对话中可以发现，前者认为自己对妻子隐瞒得很好，妻子没有发觉过，可到了后文可知，凯末尔的母亲清楚知道有此一事，并还知道那女子是谁。凯末尔的父亲骤然去世，他的母亲怅然若失地说了一句，“他连去世的时间都不想告诉我们”。虽然是百年修得同船渡，千年修得共枕眠，但他们夫妇只做了人前的恩爱夫妻，做不了人后的琴瑟和谐。
茜贝尔是凯末尔的订婚对象。茜贝尔貌美，家世不凡，又在法国读过书，有良好的教育，这些也在其次，关键在于她和凯末尔身边的父母哥嫂朋友都相处融洽，是嫁娶婚事、门当户对的不二人选。然而，茜贝尔这个人是矛盾的，她一方面是土耳其的大家闺秀，有传统的思维，有矜持的态度，另一方面，接受新式的教育，追赶潮流，又是时髦的人物。从一个角度可看出来，就是她愿意在婚前和凯末尔行云雨之事，借此拴牢对方，这是她不传统的地方，又在凯末尔悔婚之时担心陷入流言蜚语，有损自身名誉，这是她不新式的地方。茜贝尔就像是薛宝钗穿的那件蜜合色的外衣，“半新不旧”。她的思想不只是她个人性格使然，也有时代环境的造就。
芙颂十多岁就已然出落得亭亭玉立，光彩夺目了，围绕她身边的少不了捕风捉影、口舌是非。她在十八岁那年决定在精品店兼职同时再一次考大学，由此她重遇凯末尔，这个和她沾亲带故的、即将与别人订婚的男人。两人在重见不久以后就享受了鱼水之欢，并且越发食髓知味。那一段在公寓中的描写，凯末尔看着眼前的芙颂，听着公寓下的杂音，像是杜拉斯在《情人》对“红房子”的描述，情欲泛滥，而又机巧迭出。芙颂相比于茜贝尔的成熟和保守，她年轻、开放，像是一团烈火，时刻招引着凯末尔的神魂。凯末尔见她时，文中多次描写她蜜色的手臂，优美的身材等等，借此可以看出芙颂是个美人，但红颜多薄命，芙颂也未能幸免。
塔勒克先生是芙颂的父亲，他在凯末尔前后九年，持续不断到他家的过程中，都是一个不知内情的形象，像一位慈爱的长辈，时时挽留凯末尔，而且在必要的时刻给予芙颂、凯末尔和费利敦三人支持。他一直是不起眼的，仿佛只是作为芙颂的父亲这一角色出现，却没有一定要出现的必要。但是在他离世以后，他原本如暗物质一样的性格，在此刻，焕发出了光彩。他知道内情，女儿芙颂和凯末尔有过一段私情，两人不欢而散，芙颂和费利敦结婚后凯末尔又试图再次获得芙颂的爱意。
原文写了塔勒克先生去世前后的对比：
在我们中间，无论在对发生的一切视而不见上，还是在“假装那么做”上，塔勒克先生都是做得最好的。现在，他不在了，我们既无法变得自然，也无法回到八年来我们在晚餐时保持的那种半真诚、半虚假的轻松状态。〕
塔勒克先生的严肃和沉默恰恰是给凯末尔与芙颂相处空间，有转寰的余地，而仅剩下芙颂母女和凯末尔时，一切的一切都昭然若揭，使人感到虚伪与尴尬。
和塔勒克先生相对的是他的妻子内希尔姑妈，她市侩而精明，又粗俗愚蠢。内希尔姑妈知道女儿芙颂和凯末尔先生的私情，即便是芙颂成婚以后还是一力地撮合他们，将费利敦视若无物。在芙颂死后，她声称凯末尔是她唯一的女婿。内希尔姑妈的人物形象设计可以对应到很多文学作品的母亲形象上，她们囿于自身的能力和见识，往往是希望女儿麻雀飞上枝头变成凤凰，自己也过一过富贵荣华的日子，但这种初衷和最后的结局常常是背道而驰，也因此才展现了这一类角色的可悲之处。
小结。
凯末尔在某种程度上继承了他父亲的特质，沉溺情欲，而与他父亲不同的是，他对芙颂的爱是可以光明地说出来的。不可否认在凯末尔与芙颂短暂的婚姻中，嫉妒的烈火将他们的爱情付之一炬，但凯末尔对芙颂的爱却没有伴随着芙颂的离开而离开。“让所有人知道，我的一生过得很幸福。”
口袋博物馆读后感篇十二
寒假中，我去参观了香港历史博物馆。在馆内，我在设有“香港故事”常设展的展厅内，看到了香港在清末时代被英军占领，昏庸无能的道光皇帝与英军签下了不公平的《南京条约》。后来，想干沟被日本占领了三年零八个月。还看到了香港被占领和回归的影片。
在另一个“河南夏、商、周文化展”中，我看到夏、商、周时代的玉佩、头饰、蒸煮用具、各国的钱币……还在馆内的“互动游戏区”将古人的动物动物纹饰品绘在《教育小册子》上。
通过这次参观，对于茫茫宇宙来说，人活一生犹如“沧海一粟”，对于人类历史的漫漫长河来说，也不过是“弹指的一瞬间”正因为历史是活生生的一面镜子——可以给我们借鉴；一本好书——可以给我们知识；一座舞台——我们的前辈都在这块土地上演过一幕幕惊天地、泣鬼神的活剧。
口袋博物馆读后感篇十三
博物馆原意“缪斯的殿堂”，历史悠久，可上溯至古埃及托勒密时代，不过，现代博物馆是17、18世纪伴随“公众”概念的普及才出现的。在当时，公众指的是作为文学艺术的接收者、消费者和批评者，与现代概念的“公众”是有区别的，说明这个概念本身是演化的。《大英博物馆》这部作品突出了这一点。
该书副标题名为“第一座公众博物馆的诞生”。大英博物馆是怎样诞生的？为什么它被称为“公众博物馆”呢？英国艺术史家詹姆斯·汉密尔顿以精简清晰的语言讲述了大英博物馆的馆史，汉密尔顿曾先后担任谢菲尔德、利兹、伯明翰等地艺术馆的馆长，自2013年起一直担任巴伯艺术学院资深会员，具有深厚的专业领域的素养。
大英博物馆自1753年筹措，至1759年正式开馆，经过六年时间的准备。作者强调，要注意“大英博物馆”名字背后的革命性含义。不叫“斯隆博物馆”，是因为博物馆从开始就怀着“扩容”的远大前景，并不打算只满足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物馆”之类，是打算摆脱御用或贵族阶层的趣味，“以为公共用途和公共利益之用”。博物馆免收门票，在外观、社交和行政管理上，力求贴近启蒙运动的理念，对从英王到平民的整个国家敞开大门。
不过，从旅行者的记载和博物馆的档案可以看出，直到19世纪能进馆参观的常常只限于学者、艺术家和特权阶层。所有理念的推广和履践，都需要一个渐进的过程。奠定近代市民社会知性基础的因素之一，是传播知识与信息的图书、期刊的繁荣。大英博物馆就像它的先祖亚历山大图书馆那样，具有作为研究机构的功能，把图书收藏和对外开放作为核心业务。
这些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是为了证明往昔的人类经验。博物馆经过历次改建，比如，拆除蒙太古府的穹顶壁画和古典神祇造像，把面向大街的墙面换成便于行人眺望的铸铁栅栏，就是为了把华贵的气象转化成更亲近的意象。博物馆的馆务：订购、归类、展览、研究藏品；借助科技保存藏品；为观众提供便利，扩大公众参与，等等，也是出于同样的目的。尽管难以避免人事干预和政治纷扰，总体而言，博物馆与公众的联系不断趋于加强。
口袋博物馆读后感篇十四
这本书看完之后，先是有几个疑问。
第一个是为什么每篇开头都像是复制黏贴一样要介绍赤色博物馆的背景，以及见到馆长次次都要强调“雪女”。
后来查了一下，发现这两个问题是可以一起回答的。赤色博物馆系列是在《别册文艺春秋》上不定期连载的短篇。正是这个原因才会在每篇有相似的开头，毕竟每篇本身是偏独立的，每次都是独立的开头。而且相隔时间不定，读着可能会忘记一些背景信息。再者就是作者暂时连载了八篇，无论是更早日版台版，还是大陆发行的版本都只有五篇，剩下的可能得等作者连载到足够单行本的分量才能发行了。
希望出版社发行前能在正文开始前加上一些关于发行背景的说明，这样读者可能更好理解。
第一篇面包和一亿日元案。
可能是初出茅庐，相比后面几篇，结局是最容易猜到的，但是动机有点略牵强，感觉为了这个原因布这么大的局有点过火。拿走手机的原因倒是很有趣，这个设计我很喜欢。
第二篇复仇日记。
这本书里最喜欢的一篇，动机合理，真相出乎意料，单凭这篇我会给这本书五星。
第三篇交换杀人。
篇幅不长，存在感也比较弱，但是作案方式够新奇。
第四篇烈焰。
本书第二喜欢的一篇，动机合理，整个案件又绝望又精准，小女主特别可怜。
第五篇重现26年前的凶杀。
动机太迷幻了，但是如果接受这个动机，那这个短篇的探案过程还是很精彩的。
期待能看到后面的短篇，以及馆长自己的故事。
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